《獻給你的勛章》開啟輪椅籃球之門

  2016年對日本籃球界是突破性的一年，男子的兩個籃球聯盟(NBL及BJL)因FIBA在2014的警告與威脅不能在國際賽出賽的條件之下，歷史性合併為B-league，正式展開日本籃球的全面職業化。前會長川淵三郎曾經是著名的足球員，在15擔任籃協的掌舵人，推動改革。從足球的球員到管理然後跨過另一種運動，川淵與要介紹的主人翁在這方面是類似的，但內容卻不一樣。日本籃球在亞洲的排名並不高，但他們的籃球動畫卻深入民心，從九十年代的《男兒當入樽》然後近一點的《黑子的籃球》，籃球在亞洲的發展與聯賽不如歐美打得火紅火熱，但在亞洲裡Bleague的規模已經可以跟韓職、中職三強並列。日本的Bleague只要再有多點的發展有望像足球的Jleague成為國際注目的聯賽，目標是成為亞洲的NBA。事實上目前日本的企業與隊伍也肯捨得花錢在投資球員方面，日本男子籃球國家隊雖然在國際賽事上成績不太好，但國內聯賽的國際化，耀眼的外援有曾經打過NBA的球員，當中包括日本第一位放洋NBA的選手田臥勇太。而女子方面，成績更為突出，15年亞錦賽冠軍直通里約奧運，其後在里約奧運八強淘汰賽惜敗美國，但小組賽出線成為八強裡唯一的亞洲隊伍，對她們來說已經是奇蹟。在日本女子運動員身高偏小的情況下對抗歐美球隊的巨大身型，打出了水準。故未來的東京奧運女子隊的目標就是為了爭獎牌。日本籃協為男女子隊也改了相同的暱稱「Akatsuki Five」，意味著黎明、曙光的五人。

  同樣是籃球，一般人較少接觸到輪椅籃球。在富士電視台年初的日劇番外篇的播映上就出現殘疾人運動的題材，而且是由真人真事所改編的。《獻給你的勛章》裡態鷹匠和也(櫻井翔飾)的原型來至前日本輪椅籃球球員、現任國家隊其中一位教練京谷和幸的故事，這位運動員曾參與過00、04、08、12四屆奧運，而在16年的里約殘奧會則擔任教練，繼續貢獻籃球事業。而日本則在里約獲得得第九名的成績。常人較少接觸到殘疾人士的運動，輪椅籃球的選手都各有不同的傷殘，按傷殘程度分成不同的等級、一共八級，1.0/1.5代表下身不能動是最嚴重的，等級愈高代表活動能力愈高，每次去五人上場，每隊五名隊員加上的殘疾點數不得超過14分。比賽的輪椅有特別的款式與有規定。

京谷和幸與妻子陽子

  京谷和幸未遇上交通意外前曾經是一名足球運動員，在高中時更選中為巴塞隆納奧運會的後補國家隊員，隨後加入J-league的千葉市原，好景不常遇上意外下身癱瘓。他在1993年出事後不久就與未婚妻陽子結婚，1994年獲得元日本的關係者介紹而開始輪椅籃球之路，但直至2000年才正式選進國家隊。要翻拍這類真人真事又帶有悲劇成份的故事，是日本電影/電視劇很擅長的題材。主人公如何的勵志、熱血、身邊人如何的忍讓與不理解，在這部片裡也不乏主人公對過去自身經歷的懷緬，從寄情足球到接受自己是殘疾人士把目標放在新的運動身上，引來身邊人的反感。雖然劇情比較的老土，但在劇集裡長澤正美與櫻井翔還是有點火花，太太對丈夫那種無微不至的關愛、默默的等待與付出，雖是較為老生常談的劇情但還是動之以情。

  在戲中曾經是運動員的鷹匠為了自己的目標而忽略周遭的人的想法，在殘疾人士當中他是相對幸運的一位，有企業聘用、有家庭、不需要擔心太多。但其他人卻不像他幸運，他們要面對社會的歧視與種種的問題。在團隊裡給予他人過多的壓力，而不是真正享受運動，他只是懷緬自身的輝煌，只希望遇強愈強，成為王牌。而輪椅籃球裡講求的是團體精神，從試合中他學會成為隊友的影子，而不是追求自身的成績。與同類以殘疾人為題材的影視作品中，《獻給你的勛章》是一部勵志又帶點自省的作品，日本實在有太多患癌、患絕症的劇集，要哭也哭夠「一公升的眼淚」，殘疾人士與有需要的人士不需要被同情與可憐，而是他們也可以闖出自己的一片天。故此，這部劇集比較欣賞的地方是帶出殘疾人也可以代表國家走出自己的路。

  日本在推廣殘疾人運動的力度在亞洲社會相當的出色，特別是當奧運與殘奧完結後傷健與健全的運動員一同接受群眾的祝賀，無分彼此。而當地的電視台也特別製作殘障運動員的節目。華人社會往往在這方面更落後，其中中國的殘奧會運動員即使得獎也改不了家境清貧的命運，要家人的協助才可以出戰奧運，就連回國時接機的大學生根本不知道他們是誰。所謂國家英雄的待遇大相徑庭。至於香港其實也有輪椅籃球，但在人才招攬方面遇上困難，參與人數少。日本的企業對推動運動不遺餘力，即使是傷殘人士運動也是一樣。這是華人社會、香港社會望塵莫及的。這部片集至少推高了對傷殘人士運動的認知，體現殘而不廢、自力更生的態度。

【迎奧運#2】 從「戰犯」到MVP—竹下佳江的挫敗奧運路

  女排里約最後預選賽(OQT)在完美與爭議聲下結束，5月28日將會是男排的世界預選最終回開幕。相對女排，日本男排的關注度若不是靠「小鮮肉」起死回生，想要坐滿體育館也很難。幸好時勢出英雄，英雄造時勢，這兩年日本男排年輕化推出了「NEXT 4」，其中以石川祐希與柳田將洋收獲一眾米飯班主(即是粉絲)。日本男排，又名龍神。與女排(火之鳥)相比是不幸運的，首先是關注度問題，其二是多次的奧運出場夢夢碎。自從男排在1992年巴塞隆納奧運會亮相後，一等就是16年。2008北京奧運在中國沒在OQT的出現下，日本男排終於獲得一張門票。之後12年再度與門票擦身而過，而這一次龍神必須抓緊機會，否則只好準備東京奧運了。在此祝福一眾隊員好運，日本加油。

  說女排OQT有爭議，離不開是日本與泰國的比賽，裁判在關鍵的時候給予泰國隊兩個罰分。但大多數人不太明白而展開跨種族的罵戰，稱日本是「黑哨」，事實上那場比賽日本也遭到不公的對待，但在一眾罵聲下日本什麼都是錯。根據國際排聯的比賽守則與本次組委會的規定都有嚴格的準則，任何「挑戰」(鷹眼)必須在死球後五秒提出，換人的指令也要在平版電腦上輸入。而泰國隊未得到二裁批准的情況下私自換人，讓裁判感到有拖延行為被罰分也理所當然。再者，泰國教練要「挑戰」的是一個不在選項的挑戰，而在球例也清楚列明只要對方的雙腳不超過球場的中線，不影響比賽就可以繼續。決勝局的爭議還來至當時的比分，在兩隊各手持兩局的情況下，泰國在決勝局明明手握六個領先分數，還差三分就取勝，偏偏這個時候泰國教練的衝動與抗議，因延遲行為而被判罰分。而給了對手追分至平手(12-12)的機會，就連日本報章也用「奇蹟的大逆轉」來形容。後來日本憑著後勁有驚無險以15:13，局數3:2壓過泰國。保住了出線奧運的資格。
           

  且在比賽完結前尾二的一輪，對意大利戰的時候雖然敗戰但以局數小分鎖定了去里約的門票，其後最後一戰荷蘭戰取勝。正式以亞洲第一名資格通向里約。這次日泰之間的爭議成為球迷的熱話，也成為日泰兩國交惡的事件，泰國認為日本方面故意斷網，並認為裁判有收日本的錢。泰國其後就比賽提出上訴，而國際排聯的裁決指出泰國隊是敗於自我毀滅。事實上看過比賽就知道日本球員是以自身的心理質素與主場觀眾的集氣而優勝。日泰兩國交惡早有前科，12年日本以小分迫過泰國，而泰國認為日本與塞爾維亞有打假球之嫌，要調查。但無論怎樣運動員是應該打好每一場比賽的，而泰國當時是否出線也就是要看比賽的結果，屬於被動形式，人家說到底沒有義務協助出線。泰國再一次無緣奧運。

  排球是日本深受關注的運動，在這次OQT與四年前一樣都是打得驚險。12年3:2險勝古巴、1:3敗給韓國、然後2:3輸塞爾維亞。日本國內深怕再被韓國打敗，誰知這次惡夢又成真，也沒想過平日在國際賽場可以3:0 泰國，但這次雙方拉鋸至五局，而泰國處於優勢的一面。說到底，日本後來的運氣也終於來了，否則輸泰國就會影響里約出線資格，2000年悉尼奧運OQT不通過的惡夢差點成真。

  這段時間，日本電視台(這次是兩台聯播，富士與東京電視台的合作)就經常性播放有關排球的節目。而在《石橋貴明のスポーツ伝説…光と影　ＳＰ２》是一檔講述運動員的番外節目，最主要還是以故事重現的方式演繹。而在節目中其中一位講述的就是排球界最小二傳—竹下佳江。從1964年排球正式納入奧運開始，日本幾乎是全勤的。除了1980年莫斯科奧運美國發起聯合抵制奧運會，以示抵抗前蘇聯入侵阿富汗，在冷戰時資本主義陣營的國家與社會主義相互的制衡。而日本在當時就是親美的，理所當然加入行動。不要說運動與政治無關，在這時運動會的努力就只有一等再等了。後來1984年前蘇聯就抵制美國的洛杉磯奧運。

                               

  未說竹下佳江與奧運的關係前，先說一下她的資料。159cm的高度被喻為日本與世界最小的二傳，從小學開始打排球，中三就停止長高了。在高中春高活躍，高中畢業後就進了前國家隊教育葛和伸元執教的實業團NEC(日本電氣)當二傳。NEC在日本排球聯盟戰績輝煌，在1999/2000的賽季創下聯盟首次的21連勝，至今無隊可破。葛和伸元有惡人之稱，對隊員很嚴格，竹下佳江在NEC除了日常的練習外還需要自行加練。她曾經講過球員雖然是企業的員工，但只要打得不好公司就可以辭退，而打得好時就可要求加工資。葛和伸元一手提拔門生竹下佳江。在九十年代日本女排進入衰落期，出不了成績。監督之間的輪替也比較密集，到這幾年，從倫敦週期到里約週期這八年間真鍋政義監督還是有點方法帶著東洋魔女，最光輝的當然是10年世錦賽第三、倫敦奧運銅牌。這支東洋魔女竟然可3:0橫掃巴西與美國。

  1997至2000間，葛和伸元成為全日本女排的監督。首要任務要推動大型化、高大化，而竹下佳江是他的門生在2000年以22歲之齡成為國家隊的正二傳。而在重用竹下之前，日本排協方面提出反對，認為竹下身高太矮，不可能嬴在網口，但監督還是抵著壓力重用。於是發生往後的悲劇，日本女排最終在2000年的OQT以3勝4敗成績止步悉尼。也成為了日本女排唯一一次缺席奧運會。而2000年也是中國女排近代歷史上首次參與落選賽。葛和向國家隊請辭。但竹下佳江卻受千夫所指，不論是國民、媒體還是排協的高層。媒體將她稱成「戰犯」，對排球萌生去意。兩年後她向當時回到NEC任監督的葛和請辭。排球世界有個不成文的定律，嬴波是攻手的功勞，輸波是二傳的責任。就連「理性」的日本人也認定是竹下的責任，2002年竹下以24歲引退。

  本以為可以回歸平常的生活，找份工作。她辭了運動員的工作並找了一份做看護的工作，但排球之神仍然愛她。JT隊的高層就向她遊說，重燃排球之火。接下JT雄霸V-league。而竹下也回到國家隊，在柳本晶一時代的世錦賽場上她成為了第一位在國際賽上拿到MVP的日本選手。目前在日本排壇中得MVP的選手就只有與竹下同代的自由人佐野優子。從戰犯到MVP，再到後來的奧運銅牌，竹下的故事正好是個借鏡。                         

  OQT對日本女排來說無比重要，前有竹下的借鑑，國人的辱罵，隊員身上是有壓力的。以這次的OQT來說日本是差點出不到線，但死裡逃生。而目前的主二傳是21歲的宮下遙，比當時的竹下還小。這個事例也告訴宮下遙二傳手要抵受更大的壓力與思路要清晰。而目前竹下在這段時間擔任日本女排的指導員，畢竟目前兩位二傳還年輕，一個二十五歲的田代佳奈美，主二傳是宮下遙。而宮下遙從2011年就入選國家隊大名單，里約週期重點培養，要看如何收成正果。在經歷眾多的風風雨雨，竹下佳江出了本書名為《セッター思考》，講述她的經驗。經一事長一智，除了著書與指導外，竹下還在日本的比賽上擔任解說。昔日的罪人，今日被球迷認為是「神」。

  竹下的身高未必是硬傷，要是沒有竹下的力挽狂攔，證明自己，就未必有可能出現後來有「竹下第二」，一樣是159cm二傳中道瞳。隨著日本要走向高大二傳，相信未來的方向不會再有竹下與中道這樣高度的二傳手，但身短又如何？只要有能力就可以走自己的路。

  無論怎樣也好，祝福龍神與已取得里約門票的火之鳥一路順風，比賽順利。

《明天也要活下去》與木村沙織的排球人生

 TBS在2010年拍了一部日劇SP《明天也要活下去》（明日もまだ生きていこう），播出的日子正是世錦賽的時段，旨意為當然的王牌木村沙織打氣。今日特別想寫這篇文有關木村沙織的排球人生，借意向她致敬。16年里約奧運後，一直盛傳30歲的木村沙織退役然後與男友結婚，再多的不捨也會成為現實。而「木村沙織」除了代表日本排壇的第一美女外，更代表著一個時代的終結。在日本排壇人才輩出之下，除了木村之外也難以找到其他人每年都有幸代表國家隊打世界大賽。而最初在國家隊亮相時還未高中畢業，2003年世界杯只是高二的她作為替補發球，然後高三就代表國家出戰雅典奧運、此後2008北京奧運與2012年的倫敦奧運。里約奧運是她第四次出戰奧運，亦有可能是她最後一次披上國家隊的戰衣。

  這部劇裡木村沙織並不是主角，真正的主角另有其人。那個人叫橫山友美佳，她是木村的好朋友、好姐妹。要講木村的排球人生，友美佳的地位是極有份量。她們倆所就讀的下北澤成德高中是日本女排的搖籃，從前國家隊的大山加奈、有大隊長之稱的荒木繪理香、到沙排界的大山未希、近一點有現役國家隊的大竹里步、木村的妹妹效力東麗箭的自由人木村美里、在16年奪得日本春高大賽冠軍的王牌選手黑後愛等人也是從這所學校裡橫空出世。這所高中更被稱為排球的「名門」。在木村高一那年師姐大山加奈對陣擁有栗原惠的誠英高校，最後成為當屆春高冠軍，更在高中排界獲得為三連霸(春高、國體、綜合運動會)。至今仍然是日本媒體的焦點。

  很多球迷都說木村沙織在中學與高中的確很幸運，遇上了疼愛她的前輩。但更好運的是她懂得把握機會，從2003年的初次亮相人們開始認識這位高中生、從高中生到球星是需要磨練。木村最幸運的是她身邊有陪著她追夢與給機會她的人，第一個人叫柳本晶一。經歷過2002年世錦賽的慘敗，柳本監督走馬上任。2004年，他招了木村沙織與同校另一位高中生橫山友美佳進國家隊。本來二人也是希望之星，為著排球與去奧運而奮鬥，但天意弄人。天要友美佳患癌，要她接受死亡。橫山友美佳的病與死，對她是一個打擊。二人曾經許下承諾要一起去北京奧運，結果在北京奧運資格賽前一個月友美佳離世了。要是友美佳還在日本國家隊的話，接近一米九的她會成為「第一高度」，而日本隊的身高不用成為軟肋。在面對當今列強擁有多名一米九的球員下，日本卻什麼也沒有。

  友美佳在青年時期正值當打之年，有天時．地利．人和的協助，本應是一帆風順如願成為排球國手，但上天就要她斯人獨憔悴。《明天也要活下去》是改編至她的同名著作，在橫山去逝後一個月書本面世了。不得不留意的是書的副題寫上「18歲給癌症制裁的我」。2005年，在確診患病前的幾日還在慶祝生日與如何應該考試，往後幾天柳本監督到校找上了木村與友美佳，延遲了看病。2004年的世界女排大獎賽日本隊還有登陸了她的名字，可見國內對她的期望值並不低。本來好姐妹為北京奧運目標而奮進，但結果只有一個人帶著另一個人的夢想。劇集難免有外加的元素，但看著兩個女生的互相信任與鼓勵的確是感動。但在書本裡的友美佳並不如外界想像的天真與樂觀，雖然她在患病期間也有去追尋新的夢想，要考進早稻田大學。即使有新的夢想，心裡頭始終放不下排球。她在書裡如是說「我也是人，我也有夢想，有什麼不對？」疾病使她放下了心愛的排球，當她找到新目標後癌症又不幸復發，著書成為她臨終前最後的夢想。

  日本女排競爭激烈，2004年雅典奧運荒木繪理香落選，當時的日本女排出現以十九歲栗原惠與大山加奈為首的「雙子星」，如無意外栗原惠的排球生命也會在今年完結。目前日本國內的聯賽都已經完了，栗原惠的故事又是值得書寫的，特別是雙腳都出現問題要做手術的艱難歲月，還有術後如何的堅持到現在，從過去的主力頓變成替補，或者在場邊拍拍手。而大山加奈也因為傷患問題更早的離開排壇，現活躍做主持工作。木村似乎沒有經歷過競爭，她的排球生命從用替補發球開始慢慢成為隊裡的核心與王牌，也因為她擅長打各個位置也增加了教練的信心，得以有較好的發展，故有全能少女之稱。在她的高中生涯就得到高的評價，有多少高中生就有機會去奧運？目前日本女排雖然有來至高中的選手，今年高三的宮部藍梨，但對高中生的期望值明顯與當時的木村差很遠。

下北澤成德高中奪得16年春高冠軍，高中新星黑後愛成為MVP。

  橫山友美佳與木村沙織在下北澤成德高中並肩作戰，互相扶持，在隊中打上了主力位置。好不容易成德高中打到了中學生最後的舞台，但命運卻把橫山與木村分隔。在春高決賽中木村不慎在比賽中途與橫山相撞，木村的腳跟被踩倒被迫退場。不幸的是，那是木村最後的春高，而橫山的心裡卻很內疚。木村的人格魅力是相當的吸引力，幽默、愛笑、愛玩、愛作弄人、不拘小節，所以她與橫山之間的感情並沒有動搖過。在橫山被病魔纏繞那段期間，木村也不時探望與慰問，但兩個人的命運愈行愈遠了。感人的是木村並沒有忘記對好姐妹的承諾，在橫山病重的時候柳本教練問木村要不要去醫院看看，但木村說不。這不是狠心，而是她明白到「一生懸命」，距離比賽的日子愈近就要更加努力。零八年京奧，日本只拿了第五名，但對當時的木村來說心理上一定不容易，但對故人的思念與情份上卻是圓滿了。橫山的故事就像是《一公升的眼淚》，天悼英才。每當木村談起忘友，內心百感交雜，眼淺的她總會禁不止留下眼淚。這部劇或許有點煽情，但兩位主角比嘉愛未與相武紗季的演出動人，使一個平凡的故事增添溫情與友情的元素。運動與疾病看似是兩個不相關的題材，既帶著運動的熱血，又帶著面對頑疾的悲痛，但串連起來就會看到人間有情，看日本映畫往往是喜歡那份樸實的感情。

排球月刊為北京奧運而編的特別刊物(木村與栗原惠)

  《明天也要活下去》在一零年發表，那一屆世錦賽日本的戰績可寫進歷史，奪得了三十二年久未露面的銅牌，其後在一二年倫奧獲得了眾睽二十八年的奧運銅牌。在倫敦週期是木村沙織事業的高峰，經過多年展示出成熟的表現。而在排壇打滾七年終於有出國的機會，由國內的東麗箭到土甲豪門。出國看似是好事，但這段時期卻令她萌生退意。由原先一直做主力淪為在場邊做替補，對於一個有野心的運動員是多麼的不愉快。柳本晶一離任後，現任真鍋正義監督上任，他也很重用木村。13年他特意到土耳其挽留，並承諾讓木村當隊長。於是這幾年就有了「小隊長」之稱，而倫奧隊長荒木因為生產的緣故，13年後再沒參與國家隊的比賽，直到今年里約奧運才歸隊。而今年有幸看到「大隊長」與「小隊長」的出現，談她們的情份就要由成德中學開始，還未長高的木村在初中已認識前輩，一進高中就有機會當上主力。日本女排就像是個大家庭，師姐妹的關係融洽，有些成員是世交、也是高中的同學，女孩間的情誼特別的寶貴。而排球運動一直強調「牽絆」，一個人並不會成功，要一個團體齊心一意才事成。

  里約奧運亞洲與世界資格賽在5月14日開始，基本上這是木村最後的奧運會。而她也是日本史上可以去到四次奧運會的人，而日本要靠這個比賽爭取一張門票，所以不可以錯過。這次無需要為友美佳而戰，而是為個人與隊伍而戰，而真鍋監督稱目前隊伍以木村為核心。隨著年紀愈大，木村的攻擊力也不如顛峰時期，但慶幸的是她依然是全能型選手。在身體與在心理上也可以帶領著隊伍，可以做到溝通與鼓勵的作用。還是希望日本收獲門票，然後有佳績。

(CR:石島道康)

  木村沙織由初次在國際賽亮相到今年已經是第十三年，除了排球外，木村還有接過廣告代言與出版寫真集。除了贊助商美津濃的廣告外，她還接過土耳其航空的廣告，11年國際排聯曾經辦過一個叫HEROS的活動，她也入選其中。而她與昔日的師姐從高中的比賽開始到在國內聯賽打拼，互相見證對方的成長，見了光輝時刻與退役，球隊也曾經是日本聯賽冠軍。今年日本排球聯賽視為木村最後的一屆，與春高一樣的結局是被下場了。春高那次是被別人踩倒，而聯賽最後一場比賽因落地姿勢問題而扭倒了，最後球隊得到季軍。賽果是否滿意就不評論了，但有機會見到她在賽場就應該要珍惜。多年過去，無論在球員心目中還是球迷心中都已經成為了靈魂人物，球迷喜歡看她的一舉一動，有些雜誌總愛把焦點放在她的身材。畢竟在球壇多年，經歷大風大浪，多了一份世故。當橫山友美佳講到「明天也要活下去」為自己打氣、為自己的目標加油時，木村明天請繼續加油，不論是通往奧運的路還是以後的人生，都要勿忘初心。

《女人一代記》—烈女血肉的鍊成

  《女人一代記》，又名《一代驕女》，是2005年的日劇特別篇。2005年找來了宮澤理惠、天海祐希與米倉涼子分別飾演作家瀨內户寂聽、歌手越路吹雪與演員杉村春子。其後2007年又拍多了一集，找來菅野美穗演日本第一個女太空人向井千秋。這輯的電視劇原意是拍人物傳記，奈何在表達方面就變成了對情慾的追求，電視劇變得煽情、感性，甚至是對這些人物在家庭生活的獵奇。成為了這個系列之中的敗筆之處，特別是2005年的版本主要是壓抑與負面為主，著重描寫幾位人物混亂男女關係、如何借助男人上位、生活如何的靡爛。除了瀨內户寂聽尚在人間外，其他兩位看了負面的自己或許會從棺材裡彈起來。整個系列裡，就只有向井千秋的故事拍得活潑可人，縱然遇上挫折還是要站起來，是很典型日式勵志劇的模式。同時也是這個系列裡較少男女關係的一集。即使人物的生活是如何的腐朽，她們都不應該被消費。人物傳記始終是要用持平的態度去評價，而不是加鹽加醋。



 瀨內户寂聽—「一個作家要死兩次」

  瀨內户寂聽原名瀨內户晴美，她是日本現當代的傳奇作家。《源氏物語》公認是世界上第一本小說，而她最大的貢獻是把古文翻譯成白話文。她最引人注目的是她是一個出家人。但出家並沒有影響她的寫作事業，反之為她帶來了榮譽，其中她九二年憑作品《問花》得過谷崎潤一郎文學獎。現實中她不諱言講過自己沉溺男色，拋夫棄女。而劇裡的只是一小部份，事實上她愛過更多的男性。經歷過各種的戀愛，她在1973年削髮為尼，從此與佛談情。由於她過往有太多複雜的感情，故法號為「寂聽」。如今她已經是佛教界的大高僧，地位超然。

  宮澤理惠演的瀨內户寂聽，就只要描述了三段感情。前夫、前夫的學生與小說家。在日本文壇裡認為瀨內户寂聽是女性主義作家，她的作品寫到女性的自體思想。一個成功女人的背後或多或少要有男人的扶持，戀上有婦之夫小杉，小杉鼓勵她寫作並在她的事業上更上一層樓。由她的第一篇作品《女大學生．曲愛玲》開始，開始了長達八年的婚外戀。而她更將這一段經歷寫成《夏日終焉》，對於一個橫尾冷對千夫指的女人來說，這個舉措是十分了不起。當代社會也未必接受到婚外情，更要坦白從寬，果真是情慾自主。更震撼的是她以女性性器官為主題的《花芯》讓她被日本文壇封殺。前衛的想法在當時的社會未得到接納。與此同時，新知舊愛又在她生活中出現。原先約定私奔的木下，年輕時有千百萬種理由不能遠走，多年後的碰面讓晴美淪為搖錢樹。至於小杉就因為有家室的問題不能與晴美走在一起，再怎樣亂的戀愛都想有安定吧。也許，佛才是她最終的歸宿。萬念俱灰，「一出家就等於一邊活著一邊死亡」，對愛死心。

 

 越路吹雪—玫瑰的人生

  越路吹雪的選角找來天海祐希主演，特別的貼切。皆因兩人與寶塚也是有千絲萬縷的關係。越路吹雪天生一把好聲音，遇上一路與她同步並支持她的經理人岩谷時子。她的生命相對少了男女關係，不過犧牲也不少。到底為了歌唱事業可以去到幾盡？戰後的日本，生活並不好過。物資短缺，要辦些令人重拾生活，燃起精神的活動。有著一把好聲音的越路吹雪有機會去法國見識，回國開著各種的演唱會，場場滿座。可是她的內心世界卻是空虛，要借煙酒解悶。華麗背後，要付出代價。當一切美滿的事情發生時，她有孕了。有孩子或者是事業上的終站，結果她墮胎了。犧牲了家庭生活，迎接前面的銀色之路。

  至今，越路吹雪的影響力仍然是大。一首日本版的《愛的讚歌》，Edith Piaf的香頌唱出日本人的韻味。天海祐希從寶塚出來也有十多個年頭，不可否認的是在戲中她的歌的確不錯。岩谷時子一邊守護著越路吹雪，為她寫了一首詩。儘管犧牲了家庭，越路吹雪還收獲到一個好老公，在紅白得到一些獎，還有時子對她可圈可點的感情。或許二人之間總是有點什麼，越路吹雪成就時子成為日本偉大的作詞人，而時子的詞則讓她走得更遠。這並非一個人的故事了，而是兩個人的。

杉村春子—嫁給戲劇的女人
  認識杉村春子某程度上是從小津安二郎的電影裡，她演尖酸刻薄的惡女。原節子被譽為世界上最老的宅女，那杉村春子被日本人認為了公認的惡女。米倉涼子的角色也相當到位，也許這幾年被她演的《DOCTOR X》吸引著。杉村春子，原名中野春子。起初她並不想當演員的，她夢想是唱歌。奈何因出身在學校受到歧視，去東京又考不上音樂學院，誤打誤撞就成為舞台劇演員。她一生有兩段婚姻，還有一段是劇作家的戀愛。三段愛情均是無疾而終，敗給了肺結核。而她在感情上也是敢愛敢恨，為了演戲她可以不理會丈夫的生死。又為了演戲，她甘心放棄與第一任丈夫的孩子。

  杉村春子逝世時已屆九十歲，在她桌上還有拍戲的劇本。做到老、演到老。這樣的人真是敬業樂業。三段感情的失敗在她的人生中是不幸，第一個男人在她困難時給她安慰，第二個男人成就她的事業，特別在戰爭期間寫出影響她一生的劇本，讓她成為台柱。第三個男人用心愛著她，即使口裡說不，但心裡是有守護之心。第二個男人是劇作家森本薰，讓杉村春子成為堅強的女人。《女人的一生》是她的代表作，而當時舞台劇遇上困難，她就只有拍電視劇與電影幫補生計。無論是那種方式的演，對她來說都有如「著魔」。再怎樣堅強的女人也想讓人愛錫，第二任丈夫石山讓她知道「家」，一早在墓碑上寫上夫人的名字，相當有情有義。

向井千秋—來至太空的女人
  與過去三集不同的是描寫向井千秋是用上生動的方式表達，她沒有什麼在感情上需要取捨的。反而是她的事業，從一個外科醫轉到心臟外科，忽然間要轉職太空人，一個夢想比一個更大。一切都是機遇，別說是六、七十年代，現在日本的傳統觀念裡面女的應該相夫教子，在醫院裡醫師多是男生，普遍帶著對女生的偏見。而向井千秋在男人世界裡展示出自己與他們都是一樣，漸漸得到信任。在工作中也得到了愛情。菅野美穗的角色與整套劇集的處理都是熱血、一往無前的，所以看起來是輕鬆。

 走過一關關，女人當上醫師已經是困難，更別論是太空人。就因著機會而令她走上更遠的路，有機會作為太空人集訓的成員，雖然不是日本第一個太空人，但也有著一定的位置。前蘇聯在六十年代已經送女太空人上太空，而日本遲了三十年。而向井千秋特別在於她是一個上了兩次太空的日本女人。沒有家庭負擔，還有個為她自豪的丈夫，真是幾生修到。不過現實與電視劇總會有些波折，阿波羅十三號的空中解體成為了魔咒。向井的父母擔心女兒走向不歸路，一方面擔心，另一方面當要實行時又會支持。如今向井在法國教書，轉向了另一個範疇，也算是相當的幸福。

相聲與惺惺相惜--日劇SP《紅鱂魚》的一生懸命

也許你不認識相聲是一門怎樣的藝術，但總起碼知道中國有小沈陽與郭德綱在春晚表演。日本也有單口相聲的藝術，而且有階級之分。表演者要拜師學藝，通過考試才可以升級。而相聲的階級與他們將會在那裡表現有關，初入門的叫做門墊、其次是二段、最後是壓軸。只有升了二段也可以到正式的場所(稱為寄席)進行表演。表演除了是背誦經典的故事還有自創的，日本的相聲始於江户時期，是種曲藝的藝術。當中的段子有部份是來至中國的神話故事，當中也包括諺語。相聲並不是一門只是「口嗡嗡」的藝術，與棟篤笑不同，棟篤笑講求隨意爆肚，也稱為「是旦嗡」。然而，相聲是有根有據，雖然在表現方式上有幽默的一面，但總體是嚴肅，而且有標準的。再者是除了講以外也要求有朗誦、唱歌的技巧。目前日本尚有表演相聲的場所，單人相聲稱作「落語」、雙人叫做「漫才」。據說在淺草一帶有這些場所，相聲經過多年的發展逐漸步向衰落。原因是群眾的娛樂與選擇太多，也被新一代遺忘。

TBS的日劇SP找來了嵐的二宮和也與宗師北野武擔當《紅鱂魚》(赤めだか）的主角，編劇方面就找來了故事的當事人立川談春作根據，描寫他的相聲之路。劇集描述的除了是一個人的努力外，還包括各師兄弟與師傅的感情，帶出學道的精神和職人精神。劇集拍得異常的精彩，本來一個想到會悶與言語不通的題材也可以拍得有聲有色。即使不懂相聲是什麼的一回事也不用怕，劇集的宗旨在於看著這些人如何的堅持，如何的受到啟發從而走自己的路。

在劇集中立川派是真有其事，而真人的立川談春目前除了是落語演員更是日劇與動畫的演員。最近的作品有《百日紅》與《下町火箭》。故事從年輕版的談春開始說起，中學輟學的他因接觸到立川談志的演出而萌生興趣，拜他為師。然而，學藝是需要付出代價，同時間磨練心智也極為重要。他一邊派報，一邊在師傅家做打雜。閒時等師傅有空才可以學習。學徒是最底下的工作，但又不能操之過急。年青人難免會急功近利，自尊心爆棚，總以為自己可以，因為一次的拒絕而被師父流放到築地學習。

有些人天生有天賦，有些人就要靠努力，當熟能生巧就會不再一樣。在師兄弟中談春是幸運的，經歷過一點有成就終於說服父母支持他的事業。而師兄的年紀也不小了，他們本應有穩定的工作，但仍然堅持要做相聲。當中他們付出比年輕人還要多，受同輩的嘲笑，生活的壓迫。師兄關西就是這樣的一個人。有師兄經不過時間的考驗就老早放棄，他們都深信自己有一日會成名，不會丟師父的假。

北野武飾演的師父雖然是惡人，但嚴師出高徒。只要徒弟有什麼一舉一動，他都暸解。他教徒弟除了觀眾以外面對其他人要「誓不低頭」，同時他是公私分明的人，當外人講到徒弟的壞事，他都會支持他們。畢竟他對自己的徒弟有信心，徒弟有錯就是徒弟自己承擔，好的他會支持。師父是師兄弟既愛且恨的人，師兄弟間也是競爭的目標。當志樂出現，談春立即出現妒忌心，為什麼師父愛護志樂多於他，但師父心裡面早就有盤算。藝術要見天地，見眾生，所以他明白到談春缺乏的是社會經驗，缺乏觀察，對他是個考驗，一切從零開始。

真．立川談春

立川談春最後也成為了自己想成為的人，升段比志樂晚了兩年，但天賦與努力同樣重要。這就是日本人常說的「一生懸命」，拼命做好每一件事。也許時間晚了，但眼光開闊了。志樂、談春、關西現在均成為了相聲界別有名的人，關西在談志師父離逝後接了班，帶領著立川派走下去。不過也有失敗的人，或者不能叫做失敗，只是人各有志。與志樂、關西、談春一起升為二段的談談師兄在升段後走向下坡，其後更輟業。這就是堅持與際遇的故事。

《紅鱂魚》是一個講相聲講到惺惺相惜的故事，從認識師父到師兄、不斷的成長、不斷的跌撞，為的是學好一門藝術。日本無論是電視劇還是電影都強調職人精神，如何潛心去做好事情。不是事必要別人教，而是要自學。學習自己的優缺點，欣賞別人的好，強調內省與修行。戲裡笑中有淚，溫馨感人。

「叮噹啊，誰都喜歡你」--致敬日本聲優大山羨代與保全叔

保全叔(林保全)逝世一週年，新的多啦A夢配音員黃昕瑜一上任就遭到網民的「追殺」，指她的聲演不傳神。現在的網絡時代批評容易，很多事情未經過消化就得出結論，對任何人的不公平。畢竟黃昕瑜也只是個二十七歲的小女孩，而保全叔從八二年開始，除了中間九十年代去了亞視兩年，這樣斷斷續續地為叮噹(多啦A夢)演出了三十三年。更是香港叮噹的首代配音員，論經驗計新任者又如何爭嬴保全叔。當保全叔逝世後更有記者撰文指他不黯叮噹的消息，說實話保全叔作為一個配音員只是一份工作，對於創作上與內容他又如何的雕琢？一個人幹了三十三年活，隨口問一些零碎的問題，又有誰記得起？面對死亡，人就只有私心去消費死者。新一代的配音員只有努力，要做的不是超越保全叔，每個人都是獨立的個體有自己的方式，盡自己努力就是。

2015年日本的「多啦A夢」家族傳來了兩則不太好的消息，一是「二代」配音員胖虎逝世，二是配了多啦A夢二十六年，現年八十二歲的大山羨代(大山のぶ代)在數年前患上了腦退化症，據她的丈夫砂川啟介所說她已經忘記了自己曾經是這隻怕老鼠又愛食豆沙包的機械貓。大山所配的多啦A夢是「二代班底」，一九七八年四月多啦A夢經過藤子．F．不二雄先生的批准第二次動畫化。而藤子先生也很滿意她的聲演。在日本做聲優是一份受人尊重的職業，大山的原職是演員，其後才全職做聲優。早在多啦A夢之前，大山已經是一線的聲優，多啦A夢令她的事業更上一層樓，初配多啦A夢之時她已經是個45歲的中年婦人。或者這個角色是她生命的救贖，兩次的懷孕都有壞結果，一次是流產，第二次的孩子出生三個月就離開了。多年來，喜歡多啦A夢的孩子就是她的孩子。孩子會寫信給她，而她也很樂意接受。



因著職人精神，希望讓多啦A夢更加傳神。她在日後更只是配多啦A夢一個角色，放棄了其他的工作機會。在NHK 15年冬季的SP《ずっと一緒だよ ～声優・大山のぶ代物語》(永遠在一起 聲優大山羨代的故事)就簡明講到多啦A夢的由來與她如何把卡通人物轉化性有生命力與人性化的角色。她了解到卡通人物會影響到孩子的性格與教養，在語氣上略有微調，例如一些欺凌的場面要做到不能太刻薄。要讓人知道無論小夫與技安如何欺負大雄，他們都是好朋友。大山知道多啦A夢是要傳遞友愛與尊重的信息，就正因為受眾多是小孩子就肩負起社會責任。而在日本國內在當地也舉辦不少見面會，而當中大山小姐從不缺席。

大山小姐

反觀香港，很遺憾的是也許到保全叔死後才知道這把「叮噹」聲原來是老頭子，才知多年來那個配音員叫林保全。日港兩地在對待配音員簡直是天淵之別，所以保全叔講到他是很喜歡叮噹，但他多年來最愛的配音角色是《鐵齒銅牙紀曉嵐》的狡猾和珅。日本的聲優可以專注做好一件事，但香港的聲優只是一份工作，不受尊重、有些甚至是拿最低工資。不出名的會被壓榨，工時長而無保障。論職人精神的話沒有誰比誰更高尚，更不應該斥責他不懂叮噹。畢竟配了三十三年，同一把聲音已經製造了集體回憶。現在回想已經是習慣了，除了叮噹以外同一把聲音更在森美、小儀的節目出現。還有他一生配過的角色眾多，他的離開絕對是TVB的可惜。

無論是保全叔還是大山，他們的共同心願就是有生之年把多啦A夢延續下去。只可惜事與願違，要退下給新一代上位。大山那一代的多啦A夢班底最終在2005畢業。後繼的水田山葵轉眼間也做了十年，不論是誰繼承也不會改變初衷。一代的回憶完了，就自然會有新一代的回憶。這種記憶是跨越語言的障礙，在影片中小孩問到「多啦A夢」會否死，其實只要我們的心裡有它，它就不會死。從七十年代到今日四十多年，一代人在這些故事學習，在這些故事成長，已經是不可多得的事情。

                          
基本上八、九十後的集體回憶就是叮噹，直到二千年左右日本要求更正譯名，於是有了「大清洗」，叮嚀變了多啦美，靜兒變靜香，技安變胖虎。不變的是多啦A夢又好叮噹也好，都是教人賺人熱淚、哭笑不得，溫暖窩心的作品。

「叮噹可否不要老，伴我長高」。祝保全叔在天國安好，順祝大山羨代身體健康。

日本年輕人的「故鄉恐懼症」--淺談兩部NHK日劇番外篇

  在2015年秋季日劇的番外篇(SP)中有兩部同是NHK出品的劇集就講到日本青年人對故鄉的恐懼，不約而同帶著過去的傷痛回到家鄉，從中放下包袱再重新上路。這兩部分別是山形(Yamagata)的《我的藍鬼》(私の青おに)與岐阜(Gifu)的《軌道自行車》(ガッタン ガッタン それでもゴー)。影片中的莉子與加奈從東京回到家鄉，她們都帶著往事，而兩者剛巧的地方是兒時受過欺凌，所以要逃離這個地方。若非必要她們都不會回到家鄉，一個是為著工作的事情，一個是母親去世。兩部番外篇都是平淡似水的故事，但對於成長環境卻是有深厚的愛，她們討厭的都不是家鄉，而是討厭「自己」、討厭過去發生的事，不願去釋懷。通過對人對事的重新了解泛起愛意。

                      
在《我的藍鬼》開初莉子的回去是為了出版書刊，她的人生有很多厭煩的東西，包括她的前男友，在工作上上司要她利用男友是知名作家的關係，而她本身也不願多接觸他。對於家鄉的憾事來源對朋友的愧疚，中學時的小圈子遊戲，所謂友人忽冷忽熱的表現。然後有朋友向她伸出援手，但最終還是回到舊日的豬朋狗友的圈子裡。莉子的不快是源於她認為自己誤了朋友的夢想。再加上書籍的出版讓她碰壁，她要求更換插畫師與文字創作人，引起同僚的不滿。

  《我的藍鬼》當中的繪本取材至濱田廣介的《哭泣的紅鬼》，故事講述紅鬼想與人類做好朋友，但得不到村民的信任，而藍鬼(青鬼)得知這事後就與紅鬼合謀做一場戲，得使村民相信紅鬼是好人。當紅鬼漸漸得到村民的信任成為他們的一份子，青鬼悄悄然離開了，再沒有出現，這件事成為了紅鬼內心的缺失。童話故事與戲中的犧牲不謀而合，莉子背叛了昔日的好朋友夏目，心裡有愧疚。然而她了解到夏目的想法釋懷。再加上在工作上無忘初衷，終於不再「受人擺佈」，有了自己的決定。童話故事與人物之間互相呼應。        
               

而在《軌道自行車》的故事則講述東京少女加奈因母親的死而回到故鄉奧飛彈，一個小城，什麼也沒有。母親開著小店養活她。相對這部劇更有地方色彩，像是地方的風物誌，當中包括礦洞、火車與溫泉旅館。與加奈有交集的是舊同學信一，信一的家人開旅館，奈何信一是二代為了繼承事業而放棄去美國的夢想。一個是回鄉少女帶著對故鄉的不滿，一個是留在故鄉卻是想出走的男孩。二人的交集在於童年時的經歷，加奈被欺凌，信一看見但沒有出手相助，但會暗中看著這個女孩的情況，彷似是有份同理心。

  為了增加城市的「好玩性」與旅遊價值，村民小谷發現以前的礦洞並將它開發成旅遊景點。情況就好像新北市金瓜石黃金博物館一樣。通過協助小谷先生發明，加奈漸漸走出心魔，與此同時透過加奈的鼓勵信一也勇敢踏前路，衝出日本，完成夢想。

  兩部劇的「故鄉」成為青年人的人生轉折點，有人回去，有人離開。當311地震衝擊日本，當地的青年人也回鄉幫忙，義不容辭。故鄉是療傷的、美好的、熟悉的，最重要是這兩部平凡的劇集帶到人情味，一個地區的人如何愛惜自己的土地，如何去愛當地的文化，而不是選擇消滅它。從這兩部劇都是在講文化保育、青年的夢想與家的歸屬。