《操行零分》．搏到單車變摩托的可能性

2017年香港電影金像獎最佳新演員名單公佈，出現吳業坤的名字。他憑電影《幸運是我》獲得提名。在音樂、電視界的頒獎禮上近兩年都出現他的身影與名字，現在更延伸到電影界。當事人認為這是人生中難得的機會，奈何咒罵聲一片。吳業坤的入圍代表香港的墮落，不過香港的墮落不是今天才發生的事情，例如是那些不合格的電影隨便成為香港票房第一，《寒戰》這部虎頭蛇尾的電影也可以成為最佳電影、《十年》因為其政治立場而受到批評，香港電影欠缺創造性的時候也欠新血，所以只要碰上新人就推上神枱了。音樂圈、電視圈與電影都出現衣不稱身的感，奈何觀眾仍會看大概是本著一份仍然愛香港的心才那麼關注一下。從前的演員訓練要過五關斬六將才可以擔正，別忘記郭富城只是伴舞出身的、劉德華十七歲加入藝訓班、歐陽震華跑了多少年龍套才可成為收視福將？也不談太久遠的明星，前幾年憑《狂舞派》捱出頭的Babyjohn户口裡的金錢曾經慘不忍睹，他又捱了多少年？吳業坤就只是因為在大台裡扮棋子而被大眾可憐，做棋子何嘗不是一種訓練？現在他什麼演技培訓也沒有就參演電視劇，甚至有機會在多部TVB劇集擔任男配角，到底他有沒有能力？這不是批評，而是善意的評論。奈何現在無論在那個界別出現兩難的局面，一是為了製造效果娛樂至上、視獎項為娛樂頒給未達標的人。其次是香港無論在那個界別都出現人才真空，頒無可頒才出此下策。蔡楓華贈張國榮的「一剎那光輝不是永恆的」正好可以贈坤哥，今日大眾可以捧你，明日可以做地底泥，娛樂圈永恆的定律。

 從坤哥的入圍讓我們時光倒流三十年，在1987年金像獎最佳新人的提名中出現何啟南的的身影。看TVB長大的香港人單從名字上未必認得出誰是何啟南，但只有出現他的樣子就會恍然大悟。在TVB做了二十年綠葉，堪稱綠葉王。十六歲因拍當時的年青人週刊而入行，亦做過電台節目，後來接拍第一部電影《青春怒潮》。往後亦拍了幾部青春電影，對於當時的青春電影的確是由青年人擔正做主角的，而當今的香港青春電影步入成青化，比如是黃修平的《狂舞派》除了顏卓靈當時是十八廿二外，其他主要演員都已經不再年青，而是樣子上較青春所致。又謂香港在一五年兩部較曯目的青春電影《王家欣》(劉偉恆執導)與黃修平的《哪一天我們會飛》都是由中年人的角度出發去寫青春的消逝，懷緬過去為主。真正的青春電影要展現活力，比如十多年前COOKIES與陳冠希主演的《九個女仔一隻鬼》就配合了青春偶像為賣點。其中八十年代最標誌的電影系列當中包括有「開心少女組」。在未進TVB之前何啟南一直活躍於影圈，更曾經當過電影製片。《操分零分》是他在德寶電影公司的第一部電影。

  在八十年代德寶擅長拍都市、中產的作品，其中代表作有《三人世界》系列，青春電影當然要由真正的青年人擔當，而當時只有十六歲的他就成為男主角。《操分零分》的特別是在於涉及單車題材，同類型勵志的作品日本實在有太多，動漫如是、電影如是，一腔熱血。但三十年前的香港也一樣可以做到，而且不比日本差。單車題材在香港是少見的題材，莫說是青春類、運動類的作品也可算是萬中擒擒無一。事隔二十多年林超賢推出一部《破風》，在電影裡展示單車的速度感，帶出冷門題材，嘗試不同的類型，這一點還是難得。《操行零分》相對展示的是市井味與青年人的目標，如何給他們目標前進。也許這種正向教育比較老土與主旋律，但還是會有共鳴。

  何啟南演的阿力與好友神友與肉佬原是「老鼠」(扒手)，在一次意外失手被擒，因未成年而判處感化，感化期間擔當石油氣搬運工但他們的工作態度不理想，前任的警司將他們的案件交給感化官大雄。大雄曾經是單車比賽的冠軍，而另一邊廂少男懷春戀上麵店少女，同時間少女的追求者是警校的學生。於是接受感化的YP仔與警校的學生白馬就因追女仔而產生衝突與誤會。驟眼看就是警與賊之間的二元對立，做警察的猶如是乖小孩、而做錯事的人永遠也有標籤。阿力三人被警校教官與學生白眼，而感化官大雄在片中最常說的一句話是「最睇唔起你的人就是你自己。」他深信自己可以身教讓受感化的孩子都有所體會。單車成為他們三人與警校學生對抗的機會，藉以證明自己。於是在大雄的協助下多找一個人陪同訓練，誓要在公路單車賽爭取好成績。奈何在比賽前這幾個青年之間又有磨擦，肉佬弄壞白馬的汽車。只要單車比賽中阿力嬴過白馬就可以讓肉佬不獲起訴，一個團體一條心就是為了兄弟、尊嚴與光榮。

             

  電影最主要帶出目標的重要性，從他們的散漫、不自律到經過調教、學會專心致志走上賽場，成功失敗其實不重要，正所謂要嬴人先要嬴自己。警校隊的傲慢最終被超越了，在阿力比賽途中單車被破壞了也通過隊友的協助而追頭趕上，在公路單車的賽場上有人破風、為隊友遮風擋雨，一場比賽實現團隊的合作性是電影裡必然的元素。當看到阿力在賽場上血流披面仍像風一樣的前進，團隊比賽雖然是輸了，但在個人的榮辱、對兄弟的承諾與道義卻成真了。比起真正嬴得比賽更值得高興。或許在青春電影裡最感人的不是結局，而是追尋的過程即使有多艱難也克服了。起初他們只是騎殘舊的單車，通過自身的努力與感化官的幫助擁有一部正式的公路單車，將不可能化成可能，就如將單車變摩托一樣的化腐朽成神奇，他們的人生也一樣得以改造與成就未來。

  雖然電影只是小品性質，但帶有年青人的衝勁。其中最欣賞的地方是配樂用上了凡風樂隊的《風中奔馳》，帶著青春、清新的氣息正好配合著這一些的青年人迎難而上，疾風飛奔。八十年代純樸的青春電影，如今回看今天的香港，再也不復回頭，小伙子已成中年人、香港的電影紀錄了一代人的成長印記，記下了他們的青春。而新一代人的青春除了色情、愛情的傷害外、到底香港的青春勵志、紀錄新一代人面貌的故事要到何處尋呢？這是要給香港影人反思的。

《小男人》與DODO姐的其他男人—看鄭裕玲的中產電影

 2017．丁酉雞年．首先祝各位恭喜發財，萬事勝意。

 今年的賀歲片主打的《小男人週記之吾家有喜》標榜為本年唯一的港產片，未看電影前必先知道《小男人》系列的由來，最早是來至廣播劇，由鄭丹瑞主創，在八九年與九零年先後推出兩部電影，《小男人週記》與《錯在新宿》都是由陳嘉上所執導的。雖然《小男人》系列稱不上是港產的巨作與經典，但卻成為阿旦「鄭丹瑞」的代表。在兩部電影裡小男人梁寬實則是個老婆奴，但又跟身邊的女性曖昧，第一集與老婆Ann(鄭裕玲飾)發生七年之癢，對上司鍾楚紅飾演的角色與前女友李美鳳演的角色發生四角關係。第二集更滾搞女秘書關之琳。男人一次不忠，百次不用。虧得事業有成的「大女人」鄭裕玲原諒，一次又一次，事實上近年香港電影都出現「食老本」的潮流，但新的電影欠缺靈魂人物就本當停手，不應該再延伸下去，這次出現的是周秀娜飾演梁寬的女兒，在廣告中「以死鬼老婆」形容缺席的鄭裕玲。現在鄭裕玲已經少有拍電影，近作已經是馬偉豪的《慳錢家族》，女人畢竟不如男人，男人即使到幾十歲老人也可以「偷食」，但女人畢竟會老，楊千嬅在《慳錢家族》時飾演曾志偉的女兒，十多年過去在彭浩翔的《香港仔》已經要做他老婆。

  對於《小男人》的翻拍實在挺無奈，很多時候就是翻拍有如老鼠屎一樣。曾幾何時膾炙人口的《金雞》也變成拜金媚俗的電影，翻拍電影也要經得起力度與挑戰，對於有意思一點的翻拍，袁世生的《我老婆未夠秤》系列以十年為對比更添生趣，當天卜卜趣的蔡卓妍天真爛漫，十年後已經經歷為人婦再離婚，但在續集《我老公不生性》中露出成熟又不失天真的面貌。而《小男人》真正有什麼意義，或者只有「偷吃」而已。一個男人三十歲偷食與五十歲偷食根本不會有分別，還可以愈食愈嫩口。在這種「偷食」、「出軌」的電影裡，香港實在有太多，特別是八、九十年代一堆都市輕喜劇，當時鄭裕玲也拍過不少，而可以成就小男人的也只有大女人。

  鄭裕玲在小男人週記裡演專業律師，擁有高尚品味，自然感覺在家裡的地位凌駕了丈夫。而她在新片「被缺席」的理由也是因為看不起梁寬，如今梁寬靠自己實力成為公司老闆，有吐氣揚眉之感。在過去鄭裕玲的電影裡也不乏幾個關鍵詞、「專業」、「高尚」、基本上就是外界對她的都市時尚女性的定位。至於大眾對DODO的代表作當然會是《表姐》系列的搞笑形象，跳出框框之餘更在電影裡做出惡俗的行為，而《表姐》深入民心為她摘下金像獎最佳女主角。另外不一樣的DODO也必定要講到《女子監獄》(1988)與魯芬一起被打的形象，在《女子監獄》中被打飛、打到崩潰的DODO是極少有的看到的，最想不到的是她竟然會拍打鬥片，是她少數非喜劇也非愛情片。在八、九十年代香港電影最輝煌時期，鄭裕玲有鄭九組之稱，當時香港電影的同質化情況很普及。與《小男人週記》同期的就有《單身貴族》與《老婆．你好o野》(又名《新婚外情》。這類都市輕喜劇、描寫婚姻的題材相當多，而DODO的角色也主要是「大女人」，專業、時尚、高貴的，其實她也演過婦人角色，例如是德寶出品的《三人系列》中與林子祥與周慧敏組成了一個家庭，也有溫婉嫻熟的一面。《三人世界》(1988)與《三人新世界》(1990)演的師奶角色相當的笨拙、但亦是最可觀的作品，特別是林子祥的慈父與好男人形象，周慧敏的活潑，雖則當時以DODO的年齡是沒法生出一個周慧敏的，就如葉德嫻明明跟劉德華年紀差不多卻要當他的媽媽一樣。這就是專業演員了。喜歡《三人系列》最主要是演員的火花，各種的誤會而了解、師奶仔的犯傻與失暈也是少有DODO的形象。而到了最終的《三人做世界》(1992)一下子她又從師奶變回了掌管公司的大女人，也許對她演的高高在上、萬人景仰的女人難免帶有角色定型？又或許對戲中的男性中產形象、理想家庭的幻想破滅。

  講到跟DODO最合襯的男星，個人首選是林子祥，《三人世界》實在太幸福美滿，再者林子祥演的角色並不如《小男人》的梁寬一樣是「衰佬」，梁寬的「衰」是因為對其他女性的異心，不要問有沒有行動，單是想別的女人、與其他人曖昧就是不好。而林子祥在《三人新世界》裡雖有張曼玉這個美人胚子，師奶仔鄭裕玲相比之下在異國大出洋相並非有識之士，但他依然不介意。起碼不會是「小男人」最終要向老婆知錯。鄭裕玲跟很多男星也有合作過，1990年有冼杞然的《BB30》，鄭裕玲演駕有BB30車牌的女醫生因誤會邂逅鍾鎮濤演的律師。在1989年的《單身貴族》就是為她而設的，住洋樓、駕名車的室內設計師本來有做律師的男朋友王敏德飾演，王敏德是眾港女聽見會「嘩」一聲的男藝人。正因如此，DODO被撬了長腳，《單身貴族》裡的DODO就是有名有利、在當時有力移民的專業人士，留在香港發展室內設計的事業、出入上流的餐廳、聽古典樂，較看不起基層的文化。然而，在公司遭奸人誣陷，自立門户並有求於曾經誤會過的對象，張學友。

                          

  在《單身貴族》中張學友只是一個裝修佬，身無分文、說話的用語都較粗俗，先前還跟DODO姐有點誤會。然而有求於他，二人合作為客人設計房子其間日久生情，剛巧二人的感情正處於空白期。奈何他們二人最大的問題是階級與生活，《單身貴族》最終也只是單身，電影留下了開放式結局。但諷刺的是最終女主角也選擇了移民，戲裡的一句「難道九七的魔力比愛情的魔力更大？」成為了反諷。戲裡也應驗了後來DODO真實的個人選擇，她還真是短暫移民過。

  在無線的節目會看到曾志偉與DODO打對台爭鋒相對，但私底下是惺惺相惜的。跟曾志偉也有不少的合作，在《慳錢家族》(2002)飾演Mean爆時尚，去百貨公司會食牛扒、用別人粉底的女霸王、與曾志偉為了嬴電視台的真人秀節目而假扮一家人吞著數的女人。期間與曾志偉一家人產生了感情。自這部片後，DODO不再有電影作品。雖然電影不是什麼佳作與經典，但當中的演員陣容是相當的豪華、陳奕迅、楊千嬅主演，而且還有那種不造作的市井味道，今日的港產片離人情味已經遠遠的，反之有很多的計算與討好。DODO姐目前有接近八十套的電影作品，《慳錢家族》那種時尚與以往的高貴大方自然不同，反而會覺得她很「CHEAP」。又或者這部電影的原型是吸收了2000年在無線播放的電視劇《男親女愛》中毛小慧的原型，一個字講完就是「Mean」。那種打扮得像上流社會人士但實際是有很多計算是私心的、貪圖利益的，再不是過往那種只困在中產社會生活的女性，不再奢求在中產的社交圈子找個好男友、結婚了事的一種。

  說到曾志偉就不可不提90年的《老婆．你好o野》，七年之癢的鄭浩南暪著老婆認識別的女子，誰知撞正老婆的朋友，朋友妻正好窺。另一方面，鄭裕玲飾演的主婦得到當秘書的機會暪著老闆曾志偉騙他未婚，老闆對她漸漸產生愛情，誰知竟是朋友妻。鄭浩南(BEN)婚外情戀上Helen，而DODO未有出軌，曾志偉(BILL)單戀DODO，四人的關係就像是「換妻遊戲」，實情是DODO沒有做錯什麼事。當時的港產愛情片八九不離十劇情之中也有誤會，故此鄭浩南早已不愛DODO，但又美其名要守住婚姻，誰知自己搞大了Helen的肚。鄭浩南的男人角色不再是小男人，所謂梁寬式的小男人是「又想食但不敢食的一種人」，但鄭的一種是行動派，應稱為賤男。通過DODO與曾志偉飾演的波士之間化解誤會，二人萌生感情，DODO對鄭更是死心。七年感情也就落空。《老婆你好o野》最終是大團圓結局，相較《單身貴族》的絕情暗示女人離婚後終需依靠男人。在這部片中曾志偉的戇男形象，傻痴痴的，當電影哼起「你知道我在等你嗎？」感到半點唏噓。

  DODO的男人除了前男友甘國亮與呂方外，她合作的男演員實在有太多，在香港電視史上最經典的是《網中人》與周潤發親嘴的鏡頭。1983年第一部電影《花城》就是與發哥拍攝的、《老表》系列的梁家輝、黃秋生、後來合作過的B哥哥與任達華，如今的DODO早已歲月摧人，《小男人》時隔二十七年再度上映，也頓覺這是香港電影的悲哀，倒不如直接看舊片找情懷好了，不是說新不如舊，而是有沒有必要延伸下去。對香港人來說新時代的愛情片很遺憾說句，只有葉念琛那種不斷出軌但又討厭女性要報復的男生，或者香港男人已經不再渺小，而是升級為「方丈」了。

是家．是愛情也是親情—看德寶公司的「三人世界系列」

 在八十年代至九十年代初，香港電影的其中一個特色就是就著同一個題材，不斷的續集與續集。在德寶公司的八年光景裡，都集中創作一些都市的輕喜劇與中產階層的作品。有「鄭九組」之稱的鄭裕玲在當時也密密賺錢，片約一部接一部，她的封后之作《表姐你好嘢》至今仍然是香港人調侃國內同胞的作品。對於鄭裕玲的印象一直也是「大女人」，事業女性、很強悍的形象。即使到今時今日，她的主持作風、說話談吐也有大姐大的風範，而在私人感情裡頭她的前男友呂方被外界視為是「小男人」。在1989年與1990年的《小男人週記》與續集《小周人週記之錯在新宿》當中就看到她巴辣之外也有嬌嗲的一面。八十年代至九十年代是香港電影最蓬勃的時候，也是看電影看得開心，不去計較劇情，糊里糊塗也可以看得開心，無牽掛的時代。

  特別喜歡那個時候的香港電影，也許是它的無譜之中又有點價值，又或者是對昔日的懷緬。今日的香港電影已經做不回那種令人哭笑不得，又會心微笑的作品，又或者是今日的娛樂圈/文化圈再沒有那些有感染力的藝人，再加上整個生態已經改變，以致香港電影的主流都走向「大片」與「合拍」風，難以看到玩味、嘗試與精心。看到今日的香港電影大多扯到性題材，愛情文藝片的叫座力又不太大，今日的愛情片都似乎在賣弄「MK價值」，愛一個就要在背後搞三搞四，沒有性就彷似失去市場般。看德寶公司的《三人世界》(1988)、《三人新世界》(1990)與《三人做世界》(1992)就看到當時的電影是有玩味之外，更有純真、善良的傻勁。至少電影不會像葉念琛的電影灌輸「女人永遠都是賤人」的道理。

   現實生活中，林子祥、林德信與葉蒨文有他們的三人世界。而在「三人世界」當中有三人除了有林子祥飾演的Alex外，還有失婚婦人朱麗娥(鄭裕玲飾)與當時剛出道的清純美女Vivian(周慧敏飾)，飾演朱麗娥的女兒。要構成一家人真的不容易，從第一集的誤解、到第二集有「第三者」的出現，然後到第三集可以做到超越鴻溝，這個「新家庭」終於可以收成正果。

  在首部的《三人世界》裡Alex原先是關之琳是情侶，要知道漂亮的女生特別愛扭扭擰擰，這是她們的專利。關之琳在這類中產小品都是飾演些模稜兩可，在愛情路上「向左走，向右走」又不知道自己做什麼，情歸可處的小女生。在後來的《小男人週記之錯在新宿》當中她與鄭裕玲就同時愛上了一個男人，「小男人」鄭丹瑞始終是男人，有花心、動情的一面，面對著這個看似楚楚可憐的女生，當然要保護她。而在《三人世界》裡，同樣是鄭裕玲與關之琳的「爭仔之戰」。一個是大美人，一個是師奶，林子祥在兩女之間作出選擇。

                                                
  中產喜劇的賣點大多是情情愛愛，但要玩得精心，玩得共鳴就需要有技巧與點子。《三人世界》是師奶的起義，是對愛情的重新上路。朱麗娥自與丈夫離婚後，就與女兒相依為命，立心要照顧女兒。她可謂是怪獸家長之一，經常要管著女兒毛慧敏(Vivian)。1988年的周慧敏剛剛出道，青春逼人，簡直是純情美少女。母親希望女兒進入合唱團，誰知就引起了與導師的誤會。理所當然的是，這次誤會拉近了朱麗娥與Alex的關係。同時，Alex正經歷情海翻波，舊愛的飄忽，引起新歡對關係的不信任，這段情使到男人相當頭痛。

  《三人世界》的賣點既是愛情，也是親情。周慧敏的活潑、林子祥的慈父形象再加上鄭裕玲的傻氣師奶，十足是一家人。看著他們鬥氣，互相的談天說地，也許這才是真正的香港家庭式電影，不就是一個重新組合的家庭。婚姻破損的女人也有資格得到第二春，師奶比起某種的「職業女性」更具吸引力。或許是這個師奶給人一種家的感覺，既會打掃家庭、又會為男人煮飯，夫復何求？如果說每個男人窮一生是找一個食老麥的女朋友，那鄭裕玲絕對是娶得過。

  目前香港社會上有把宗教右派的聲明要求「一男一女，一夫一妻，一生一世」(簡稱六個一)，那他們應該批鬥一下整個「三人系列」。因為鄭裕玲與前夫沒有遵行一生一世的承諾，而毛慧敏更有兩個「爸爸」，一個叫「Daddy」，一個叫「老豆」。而朱麗娥又年少無知犯下「婚前性行為」的大罪，丈夫又愛爛滾，相信這一家人必須要「下地獄」。《三人世界》就是一部每個人都很失敗的電影，毛慧敏不黯唱歌被人奚落，朱麗娥婚姻失敗，Alex更加是情場失意。然而，透過家庭與愛情慢慢把破碎的心連在一起，組合成「新家庭」。新家庭依然是快樂，互相的付出，達到了幸福的目的。其實師奶也只不過是個等愛的女人，只要是相愛的，根本就不需要有道德批判。

                                             
  到了第二集《三人新世界》，相對是翻炒第一集的模式。兩女一男模式，當男的遇上誘惑，會否愛回家？《三人新世界》是整個系列之中花費最多的一部，八、九十年代的香港電影都比較肯花錢到外地取景。1985年的《玫瑰的故事》早就在巴黎取景，相隔五年此情此景再會張曼玉。張曼玉所飾演的知性、外露、獨立的女生比起鄭裕玲演的「傻氣主婦」明顯吸引得多。在這部電影朱麗娥經常「呷醋」，深怕男朋友被人搶走。

  與此同時，許紹雄演的表哥也在這部戲裡發放「佬味」，三人關係既是兩女一男模式，也是被誤會的「兩男一女」模式。戲裡張曼玉與林子祥的關係，似是惺惺相惜而由互相尊重，是天造地設的一對。可惜，神女有心，襄王無夢。這種愛情幾乎是無疾而終，揮一揮衣袖不帶走一片雲彩。或許，得不到也是一種愛吧。在《三人新世界》裡，朱麗娥與Alex的階級差異更見明顯，一個是平凡小主婦，一個是廣告公司經理。兩個人的共同話題有點風馬牛不相及，在朋友圈內朱麗娥幾乎是沒有賣點，比起張曼玉的美豔動人，聰明而敏感，都比下去了。同樣，這部片也是從誤會出發，呈現了兩種女性的面貌。對於男人來說，「黃面婆」看似是老土、守舊、計算的，而新時代的職業女性有地位、談吐大方得體、有品味似乎比較適合外露的男性。情感又再兜兜轉轉，兩女之間，難以取捨。當熱熾的感情遇上考驗，就要看男人有多少的定力了。

                                                 
  兩年後的《三人做世界》走的是另一種模式，再沒有翻炒三人關係的模式，而是一次階級的大執位。昔日是經理的Alex因業務問題而令到公司倒閉，另一邊廂朱麗娥看到家中困境而重回職場，步步高陞。可是，職場的升職並不代表一切如意，背後是一個陷阱。從小女人到大女人，朱麗娥這次就是黃面婆大翻新，一改「男主外，女主內」的規舉。但Alex就並不如意了，公司與家都失去了，唯有做「煮飯公」，社會地位互換。這部片沒有第三者冒起阻礙二人的穩定關係，只是中間有段小插曲，但不改二人忠貞的愛情。反而是展示出他們夫妻同心的一面，一方有難，八方支援，避過一劫。

  《三人做世界》是整個系列的終結，二人的感情最終排除萬難，收成正果。正式開展一個新的家庭，很可惜的是92年正是德寶公司的結業之年。否則，三人世界可以像《富貴逼人》般不斷的逼人、再逼人、再三逼人。在這個「三人小系列」裡也看到周慧敏的可人兒，從普通中學生演到做大學生，交男朋友，最可愛之處是她一直都很孝順父母，無論是繼父還是生父，都很尊重他人，而且很鼓勵媽媽重新相愛，走出陰霾。
                            
  《三人世界》是香港的中產喜劇的代表作，這類電影善於用誤會去寫關係上的小波折，且看TVB的劇集不是有很多同質化的誤會？大致上都是舊酒新瓶，可是《三人世界》的誤會是自然，也是有情趣的，或者對此不反感是出於對女主角的好感，又或者是沒有性的賣弄，整體氛圍都是活潑與輕快的。電影不需要有什麼大製作，只要動一動腦筋，發放一下溫馨與笑彈，電影可以很傻氣，很天真。比起今日那些講「香港家庭」的電影，《三人世界》組的是核心家庭，關注的是親情，愛情、人倫關係與忠貞，核心的命題始終是愛。我會記得九十年代曾經有這一家，如此的幸福快樂。同時，我不想記得2014年有一部叫做《香港仔》的電影，它破碎、它埋怨家庭成員。誠心把這部「新家庭」電影獻給518愛父母，愛家庭的參加者，請火速批鬥重婚的女子。
 
電影主題曲--《三心一意》