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2022年1月29日 星期六

紀錄片賞析(二):《捍衛民主:反送中的最後戰役》(Rebellion)與《City of Fear:The Death of Democracy in Hong Kong》

 在上文《不割蓆》的討論提到過《Rebellion》,《Rebellion》與《City of Fear》分別是澳洲廣播公司的新聞紀錄片,前者的製作人Sophie McNeill除了是記者外,也是人權觀察的觀察員,2019年製作關注新疆人權問題的紀錄片,及後參與到香港的採訪,2020年辭去記者工作。後者的製作人Bill Birtles曾捲入了澳籍華人成蕾的敏感案件而被國安調查,最後得到澳洲大使館的協助而安全回國。現在澳洲廣播公司撤出駐華記者一職,免受到恐嚇。內地的西方人漸漸感受到威脅,有些人受到問話。《Rebellion》全長五十一分鐘,關注華人的兩岸三地紀錄片組織CNEX購下了版權,以往兩岸三地會辦華人紀錄片大會,這部片香港與內地一定沒緣份看到,幸好香港勝在有網絡,在youtube能夠找到原版的片段,CNEX的版本增加了中文字幕而已。將這兩部片放在一起看可以看到反修例運動的轉捩點,市民對警方日積月累的憎恨,示威者的善意,人民如何走在一起對抗不義的條例,是如何的卑微,甚至是卑賤乞求政府。






1/ 因

《Rebellion》最主要集中在八月的示威,810大埔遊行後轉場,一晚很多地方遍地開花。令人驚恐的811,不只是831與721,811單日亦發生很多恐怖的事情(見列表)。紀錄了運動的側影,和理非與勇武示威者以癱瘓政府為目的,同時亦將標誌性闖入立法會的片段加插其中,8月18日民陣舉辦警察還眼為題的集會,警方發出反對通知書,市民在雨中和平遊行,一起舉傘。遊行的相片成為牛津通識系列一民主的封面。





  • 尖沙咀警署外以布袋彈擊傷女子眼球,事後誣蔑該女子是示威者射傷,警方事後索取女事主的醫療報告威嚇,左派報章大肆抹黑傷者。稱傷者並沒有爆眼,並公開她的個人資料。據媒體所報導少女在20年九月已經出境,可是出境後仍遭到建制派的攻擊。


  • 翌日難以消除民憤,市民在機場發動集會,要求警方交待與還眼。在七月份開始航空業先後發動和你飛、參與8.5三罷,市民效法泰國的示威手法而和平手段抗爭。到傍晚有傳警方清場,集會完結。在812與813兩日連續也有機場的示威,813出現付國豪(前《環球時報》記者)被圍事件。兩日內有九百班航班取消,但同一時間能夠避開封鎖而入閘的人仍可以登機。在事件中示威者向受到影響的旅客致歉。


  • 811,銅鑼灣集會警方扮示威者拘捕示威者,以熒光棒作識別臥底,其中一位青年被打到頭破血流、門牙飛脫,一切也有鏡頭記下、有影片拍攝到警方臥底掟汽油彈。太古站近距離發射布袋彈;葵芳站發射催淚彈;荃灣二陂坊出有幫派襲擊途人。


2019年八月香港發生了很多事,八五三罷、機場集會、八一八的遊行提告帶頭遊行的前立法會議員、八一六遮打花園的和平集會、八二三的香港人鏈、八三一的太子站警暴,香港人嘗試以和平遊行表達訴求,要求政府兌現五大訴求,成立獨立調查委員會調查警暴、釋放政治犯、撤回暴動定性、實現雙普選,最終只有撤回逃犯條例成功。在這場運動在三月份由幾萬人的遊行幾何級數跳到200萬人,長達幾個月,拘捕達上萬人。在周邊環境上,《Rebellion》提到當時解放軍在深圳軍演,大批裝甲車在距離香港邊境不遠處,之後零零星星出現疑似解放軍混入警隊的例子,如用普通話的口令,警員不再出示警員證改用白卡。整個反修例運動的源起與市民的自發性,相信未來難以看到,當今日活在《國安法》下以言入罪,未來又有二十三條立法。兩年多後的香港被完善制度整頓、在疫症衝擊下以防疫打壓公民權利,媒體被滅聲。不知何時會扣上煽動的帽子,坊間在收集歷史、保存歷史、提醒不要忘記。





2019年發生的事令人心痛外,對香港人來說是代表轉變,生於亂世的責任是什麼?幾年來眾多的不愉快、情緒低落與惶恐、對人倫關係、社會和諧的損害一生也無法彌補。在今日無法表達心中所思的日子,只能夠懷念曾經自由過的香港,曾經無懼過、亦懷念在這場運動中打破階級、身份的藩籬。猶記得在五月份各中學的校友開始網上聯署、呼籲參加六月的遊行,六月九日100萬人大遊行,政府無視人數,照計劃在十二日二讀條例。六一二,警方在無預警下發射催淚彈與布袋彈,製造混亂逼市民愴惶逃生,前教師楊子俊眼晴被子彈所失去大部份視力。六一一,警方在金鐘站外搜查年青人,有很多零碎的畫面與記憶看似微不足道,但卻是推向仇恨與對立的線索。隨著事情發展,勇武與和理非兩派示威者從以往的對立到共存,民主派的支持者與本土派化解路線上的分歧。隨著議會再沒民主派,變成清一色議會,一國兩制破滅,表面上很悲慘,但在某種意義上終於讓香港人明白什麼是可貴,不再執著在口舌之爭。


在《Rebellion》與《City of Fear》裡訪問了在不同崗位的受訪者、包括示威者、學者、市民、亦包括現在在獄中的人,比《不割蓆》的視角立體,例如解釋了什麼是Be Water,示威者如何在網絡上集結討論。當中有些在網上參與討論的網民在兩年後的今日成為政治犯,兩部新聞紀錄片比對運動熾熱的時候與往後大搜捕與國安法的實施。香港民主撤底死亡,市民在離散之間作取捨,留下來的人作出做順民、暴民、移民的選擇。2020年實施國安法,不只是單一的條例,在教育、文化、政治制度上也迎來大清洗。反修例運動隨著警暴、人命的犧牲注入各種情感的牽絆,獅子山上的燈牌、好撚鍾意香港的藝術人、《願榮光歸香港》的廣泛傳播甚至在電台出現,「光復香港 時代革命」注入對現狀的不滿與年青人的期盼。如今被解讀為分裂國家的標語,曾經市民以非暴力手法建的連儂牆、是為香港鮮有眾多公民參與的民主運動,在網絡的發展下每個族群、年齡層、工會的參與,可謂是百花齊放。


2/果

在兩年幾後的今日,2021年公民社會的崩潰,工會、民間組織的自發救援與協助成為參與串謀顛覆國家政權,連帶要收走我們對六四的記憶,被逼跟從蒼白無力的方式愛國,配合愛國者治港。在後真相時代,政權篡改發生過的事,歪曲真相,例如特首舉例以前港督不是由選舉產生,合理化現在與將來的特首不是選舉產生。過去二十年爭取民主的路幻滅,這兩年香港變得很快,趕不上變化的速度,大部份人都不開心,原來相信的東西是虛幻、是一場空。當初為你爭取說到實牙實齒的,不是入獄就離開這個地方。無論是立法會議員還是區議員也只是做好一份工的心態,慶幸19年發生了這些事情,撥開了雲霧、才看到那些人堅持與人同行,那些人只是膚衍了事,大難臨頭各自飛。

                                              

在紀錄片裡其中一個打破幻想的不是抗爭的場面,而是立法會的代表性與改變。由2014年開始雨傘運動、15年的反東北發展撥款、示威者嘗試模仿台灣太陽花佔領立法會。早在反高鐵運動示威者包圍立法會,行動一步步升級。由14年有人打穿立法會玻璃、到15年以竹枝與小規模的衝擊到19年規模以至停擺,正式代表立法會氣數已盡。如今是港區人大的立法會,服務的再不是香港人。在一次又一次的衝擊中,總有泛民議員譴責當時本土派也好,左膠也好的示威者,泛民是無能、軟弱,在反修例運動上他們起到的作用不大,只能在議會拉布、做幾場戲,有同工在前方較為激動,專業人士在議會錫身。外面的示威者被捕被查證,他們身光頸靚開會。對示威者來說,過往的事情感受到一次又一次被代議士出賣,在片中訪問張超雄,他當時對示威者的行為也不算理解,以陰謀論猜度示威者中陷阱。可見與民情脫軌,在《City of Fear》紀錄了泛民總辭與初選被捕案的片段,政治風波再加上疫症,香港的環境只有更差。


如果要挑剔這兩部紀錄片,可能要說他們不太理解香港人如何看待立法會議員的身份,不明白他們在市民心目中的地位,例如是否身體力行延任,本來事情不至於需要總辭,當時的民情要求泛民不延任,但大多數人身體卻很誠實。最終他們總辭是因為人大常委會取消了幾位議員的資格而出於義憤,而漠視了大部份民意。議員在當時早已淪為過街老鼠,現在入獄的梁耀忠以身擋衝擊的示威者,可能是他一生人中最勇武的時刻。假如在16年的會期不是他不願意當主席將席位送給建制派,就未必會有大口狗當主席的局面。發生19年以至後續的事,一切是必然發生的,以前太相信他們要改變什麼,但一次又一次心痛。


中大前講師蔡子強接受媒體訪問,提到過去爭取的手段步向激進引起中央使用強硬手段應對,連懷柔政策也不復存在,言談間有責備之嫌,指30年民主路一事無成。指責年輕人激進勢力抬頭,事實上由10年的反高鐵到19年的反修例事年,十年時間是被逼出來的。市民不信任議會,16年開始立法會提名期DQ候選人,及後DQ議員,在四年任期後強加延任再DQ溫和的代表。政府不仁、壓逼愈大才會不義。現在說什麼也於事無補,蔡子強選擇退休是必然的事,經過兩年大學對教職員有所整頓,他任教的學科的畢業生入獄,在學的苦無出路,在不能談政治、沒有發展出路之下,有關學科學生有所減,甚至面臨殺系。所以祝福他退休愉快好了。


在12月的立法會選舉的參選人當中的確有搖尾乞憐的人入閘,不乏部份以泛民/黃絲掛帥的人,最終只有狄志遠當選,而他只是過氣政棍要撈最後的油水。慶幸的是大部份市民都看穿了假選舉的虛妄,不至於自欺欺人。新立法會內根本無新聞價值,議會內只有清一色的撚人,假如泛民在延任的事上聽從民意,會是好頭好尾。即使香港的抗爭鬆馳的話,去到2047也要面對,國家領導人改朝換代,一朝天子一朝臣。無論如何要變就要變。不是接受了八三一框架就安然無樣。一句全面管治權就押下來了。


網絡截圖



3/真實的世界與心底話

最近梁天琦出獄,不禁回想昔日泛民如何一次又一次傷害我輩的信念與對年輕人打壓。當初范國威在立法會補選為了選票,以探天琦監作拉票,當初雨傘運動,2016年旺角警民衝突對年輕人割蓆。明知要哀矜勿喜,卻意難平。部份人幾十年來對政治、對共產黨的敏感度低,幻想俯伏於地上民主就會從天而降,現在有人入獄,有些政治人彘在國外風花雪月,隔岸觀火,還要向香港受靶的人乞課金,在海外還評論香港的事,無恥至極。不過憤怒也無用,香港從來都不是安居之地,香港精神是走頭。揭穿殘酷現實倒不是絕望,沒本錢抗爭卻迎來了各種政策的收緊與報復,逼使人自省與選擇自己的路。每個人都有他的選擇,為了家庭、為了快樂,有人生於亂世,在亂世中生智、人是良擒擇木而棲的動物,去與留也不用渲染,每個決定都不容易的。聖經裡有一句話:患難生忍耐、忍耐生智慧。在燥動不安之下更要人與人之間的互助與共鳴,需要把心中的不滿宣洩、做自己能力之內的事。

竟然來至東方日報👀 20190824的報導
                                                  

受靶就受靶吧,經過兩年的調節,人只能夠活在當下,也不到我們選擇,以政治手段處理疫症也是社會實驗的一種,歸根究底我們終於可以感受自由是價值,可以為此犧牲多少。這些年香港人花太多時間內鬥,小至網絡欺凌,現在將社運情緒轉移到生活的方方面面,小至鬥黃到看電視各種爭論,是不是必要爭過你死我活?想講的是發生太多事情,大家都不開心,當看到紀錄片的香港人各有各做,組人鏈、唱歌、大叫、做了也無用,很廉價的抗爭,但看到人與人之間的bonding,中學生男女不敢拖手以筆為媒,街上的男男女女拖手,最近一次看到人鏈已經是2020年六四人鏈,2021年六四仍然有市民到維園外散步,有些東西看似是微不足道,卻意義深重。這是韜光養晦的時刻,每個人都受到外部的衝擊,面對太多未知的事,壓力無法排解,所以一定要遠離沒意義的爭鬥。保持良善與正念的心,即使死也要光光榮榮的。


在台灣媒體報導《Rebellion》看到一句頗為反感的標語,來至香港人呼籲台灣人投票,「我是香港人,請珍惜你的選票,我們只示範一次」。發生一系列的事後,香港人好像開竅關心世界的事,甚至稱泰國反皇室示威的是手足、以對外輸入港式抗爭為軍師。把自己看得太高,抗爭的衰敗有太多因素,縱然支持民主自由公義是沒錯的,只是一知半解就顯得抽水、突兀。台灣人抗爭用不著香港人示範,早在黨禁、報禁、學校有髮禁,他們都嘗過才有轉型正義的出現,才有政黨間的輪替與公投。

當你心裡浪潮滿佈,想想美麗的人
                                           

香港人到底示範了什麼?示範了投票後政府反轉豬肚,示範了被中共欺騙?有時候想是香港人太無知,幾代人對共產黨也沒有戒心,突然一朝驚醒。有種以為不會發生的心態,以前以為不會發生的事,如2014年雨傘運動有開防暴槍的疑雲,結果開真槍、開布袋彈槍。又例如以前年輕人叫香港獨立,當時冷嘲熱諷到漸漸成為口號。應該想像一下,有一日不再是港人治港,而是內地直接派個官員取代。又想想戒嚴的可能性,這幾年經歷太多難以置信的事,在2022年廿三條捲土重來,七月新特首上場,三月人大會議、特首選舉,都坐著看戲。


坦白講,在後社運的香港失去太多,而坊間爭論看電視、追星、顯得十分無聊。套用孫曉賢的《白眉》怪人寒夜遠飛,世人娛樂至死。發生很多事情才發現過往相信的一套是無知,全世界在疫症的處理上壓逼自由意志與個人選擇,逼針、限制人身自由、除了傷春悲秋外,也是思考與安身立命的時候。在大環境裡面要成為怎樣的人,儘管會不安、會浮躁,有些東西只能夠盡做,不在意別人是否在意,做一個對得起自己的人,足矣。




延伸閱讀:

https://www.abc.net.au/news/2019-09-02/on-the-frontline-of-hong-kongs-democracy-protest-movement/11439810?nw=0&r=HtmlFragment


http://movieforestlitmited.blogspot.com/2021/12/do-not-split-2020.html

《不割蓆》






2016年6月11日 星期六

孩子論盡《我的基爸基媽》

同志家庭裡的伴侶是否有能力養育小孩?這個問題猶如是一面鏡子,倒不如看看異性戀的家庭又有沒有這樣的能力,不然為何有破碎家庭、家庭慘劇的出現。同性戀從來都不需要包容與乞求憐憫,人人生而平等,而對立與階級是人類為了分彼此而建立的,久而久之某些的教化成為了約定俗成的觀念。同性戀成為禁忌,即使世界大同、逐漸的開放,只要一講同性戀就會與同性婚姻與性濫交掛勾,與罪惡不可分割。當這部來說澳洲的紀錄片《我的基爸基媽》(Gayby baby)的剪輯版在香港播映不久,就有基督教的團體群起向廣管局反對,認為這檔節目不適合兒童與青少年觀看,更認為有鼓吹同性婚姻之風。同性戀者不會因電影不播出而消失,性小眾一直在社會存在,宗教人士投訴無非是想出於視而不見的態度,利用機制去打壓邊緣社群。可悲的是這些人以愛家為名,實際上看不到影片裡的家庭也是以愛建立根基。關於愛,各有詮釋,但有一點肯定的是在世間遮風擋雨有一種愛是無分性別與血緣的,異性戀可以做好父母角色,同性戀也可以做好雙親的角色。

                       
 
血緣?領養?都不是考慮的因素
  《我的基爸基媽》的其中一個觀後感就是,「喔,原來同志也可以當一對好的雙親」。這是最直接的感受,但電影不單單要表達同志也可以做到,在其中一名受訪兒童Ebony的口中所講她並沒有認為自己有兩個媽媽就與人不同,只不過與別人成長的方式有分別,不論誰養大她直至現在都是家人。同志有特權嗎?並不見得有什麼特權?衛道之士常說逆向歧視,擔心同二代在沒有一男一女的情況下成長,而他們常常用「同二代」怨恨沒有父母一方作為借口。而事實上家家有本難唸的經,一個家庭的建構不是看「性器官」而定,而是到底一家人給予多少愛,多少的教導,這樣都需要自小開始付出。

  澳洲在2002年通過領養條例,但直至目前還未有同性婚姻。且看紀錄片中的四個家庭的建立,彼此各有不同,但當中的小孩也並非原生的同二代,當中有家庭的組合還相當的多元成家的。第一對受訪者是用人工受孕的方式產下兩個小孩,Gus與妹妹。而第二對受訪家庭的經歷就沒有淺談,但在女兒Ebony口中母親應該是離婚後中途轉基,產下患抽搐的兒子。第三對家庭是母親離婚後邂逅同性,而兒子Matt是擁有兩個媽媽一個爸的多元家庭,即使離了婚Matt也有與爸爸相處的空間。第四對是一對由澳洲移居婓濟的男同志,他們在福利院收養了一對寶貝兒子,而小兒子Graham患有讀寫障礙。

  在爭論同性婚姻時也衍生了其他層面的事情,有些人擔心人工受孕而帶來捐精的倫理道德問題,同時也擔心領養權的問題。而同性婚姻本身也存有爭議,特別是婚姻被認定是傳統的事物,有些人認為同志是適合用民事結合的方式結合,同時享有婚姻所帶來的福利。不論是婚姻還是民事結合也只是字眼上的爭拗,對同志來說最重要是伴侶之間得到世俗的認同。片裡的同志的確是希望有同性婚權,但澳洲就暫時未容許到,雖然是這樣通過同性戀遊行、社會的保障還是可以給同志發聲與表達的自由。

 
通過四個家庭的「多元」成份,有的是血緣所親生、有的孩子是非親非故,特別是Graham的經歷是很值得一提的。他本來就有一個原生的家庭,但不知什麼原因在學前還未教他說話致使他發展遲緩,後來送到去福利院。而幸運的是他現在的父親們循循善誘的教他識字讀書,雖然成效未必理想但結尾他可以完整寫出一篇文章、可以朗讀已經是進步。同志家庭對孩子的憂慮與擔心與一般家庭沒有分別,大家都是希望子女成龍成鳳,而同志家庭就因為不便公開的身份就為自己自找麻煩。Garham一家因父親的緣故由文明國度澳洲移居至斐濟,那裡沒有人明白兩個男人的關係,在異邦要學會隱藏。因著兒子學習的問題父親向老師出櫃,說明了兒子的情況。正所謂「生娘不及養娘大」,但男同志伴侶對孩子的投入還是不少的。同志雖然不是解決孤兒問題的解決方法,但遇到這些有心人真正為孩子付出、誰敢懷疑他們有沒有資格?超越了血緣關係,有的是通過成長而帶出一家人的羈絆與互相照顧,為何異性戀伴侶因不育問題而可領養孩子,而同志伴侶就要被批評?當知道孩子有問題要特別照顧的,這種養育需要勇氣,而同志就更加要付出多倍的勇氣才可以立足。

宗教與價值觀的對立?just be yourself
 
Matt的例子上他本身是來至異性戀家庭,但爸媽分開了。於是他要接受另一位新的媽媽,看到媽媽們的相愛一直相處融合。對孩子來說多一個家人去愛錫也不是壞事,特別是媽媽沒有否定過生父的存在。只是家庭的結構改變了,但愛與教育仍然是存在。面對媽媽在教會裡被稱為「罪人」,他開始質疑上帝的存在。這一點就很有趣,上教會是媽媽周日要做的事情,雖然性向與宗教存有對立但她仍然堅持並向兒子傳教,希望他認識上帝,甚至找來牧師跟兒子講道。按照邏輯同性戀者本應很討厭基督徒,但在這裡反而是維護宗教。事實上也有同志的教徒,他們在社會的大環境下就更加是小眾中的小眾。兒子心裡是於心不忍的,小孩子最希望是周日與朋友打欖球。畢竟是兩代人在價值觀上難免有爭拗,所以這部紀錄片已經不是單單談同性戀該不該有孩子的問題,不是談如何養育,而是帶出和而不同的論述,帶出各有各喜歡的「信仰」。
MATT

  另一邊廂,愛好摔交的Gus在一次與媽媽逛街的時候試用了化妝品專櫃的唇膏被售貨員責罵。於是他媽就告訴他,你回去跟售貨員說為何不能用。這看似是一件小事,但背後反映的是男女的既有價值觀,為何男孩子就不可以打扮?這就是對男性的定位,要求男人要剛陽,打扮就會被視為變態與娘娘腔。同志家庭相對在這方面較為開放,也許自身受過壓抑也不希望小孩子不能選擇。而往往面對同性伴侶,別人都普遍帶有誰是男誰是女的猜想,就連同志圈也有那種思想,特別是亞洲人的問題。而歐美相對可容納兩個剛陽、兩個陰柔的在一起,這就是差異。

  100%
勇氣.父母對孩子的應許
  上面提到了Graham的故事,特別是一家人去了一個另類國度,從前在澳洲是開放的家庭,認識他們的人都知父親們的關係。但在彼邦,為了自身的安全同住的一家人在社會上再次走回衣櫃。要不是跟老師溝通的話,恐怕連櫃也不會出,但幸運的是老師是接納的。有一句話是子女出櫃,父母也會自然出櫃。但在這裡反而是相反,兒子保護父親,父親保護兒子。除了Graham外,Ebony的母親們一心希望女兒進一間比較開放的學校學習音樂,為的是不想孩子在主流學校因母親的身份而受到刁難。雖然說澳洲是個開放的國度,但在他們的小區中是特別例外的家庭。不排除有那些人會指指點點,別說她們是一家人,單是看到兩個同性在一起就足夠讓人在背後指點了,而且這對母親的打扮比較前衛。為了讓女兒考到心儀的中學,她們就花錢培養女兒。單是這一點就是家庭成員間的互相支持與共同經歷。對子女的期望與一般家庭無疑。

  成長之中仍有萬重障礙
  每個家庭自有難唸的經,Matt希望打球受到母親的拒絕、Ebony考不進心儀的中學對歌唱的夢想感到質疑、Graham在學校的成績墊底但仍然努力。每個小孩自有他們的煩惱,每個家庭也有瑣事要處理。Gus因為喜歡摔交而喜歡與妹妹玩,兩兄妹更一起洗澡。或許被訪者都是在十一、二歲左右,未到成長的反叛期,這個少年時期還帶上一點童稚,未懂青春期的羞恥之心。這種萬重障礙是日後的隱患,兄妹間日漸年長如何相處?需要時日去見證。


  電影是通過眾籌而開拍去追隨當中的被訪者,假如有機會像《人生七年》那種模式追下去看「同孩」們的成長會是不錯的研習。畢竟這種研究還是比較缺乏,到底同志的孩子在成長之中會有怎樣的問題,在孩童時期就沒有大問題,但始終青春期會是個關鍵。特別是青年人開始有自己的反思與思想,接觸的東西再不是由家庭主導。關於這方面電影界也少有相關的題材,故《我的基爸基媽》是一部另類的同志電影。曾經看過美國電影《The kids are alright》與法國的紀錄片《兩個基爸爸》(Naitre Pere)都是有關基媽與基爸。前者就出現基督徒口中那種「尋找生父」對自己的身世感到興趣或是迷惘的故事,「同志小孩」的題目在數年時還是個新的話題。過去至少二十年的同性戀電影都一直強調同志不受世界所接納,但近一兩年已有陽光和較為的輕鬆。而再過多數年在題材上就會有另一番的轉變,與會有更深的書寫。而法國的《兩個基爸爸》則聚焦在比較富裕的同志找尋代母與孕育生命的過程,但要留意的是對於男同志來說代孕的花費實在太多,再者畢竟嬰兒在代母的肚子裡住了九個月有感情。現實生活中代母已經不是什麼禁忌,但對於女性來說要經歷一場心理上的別離,而生理也可能會出問題。風險太大,代價太高。而除了紀錄兩位準爸爸渴望孩子外,在紀錄上是比較單一,畢竟未來與如何被社會接納才是最重要。

 
在《我的基爸基媽》一片中看到用心之處,它不在於側重同志應不應該有孩子,反而是帶出大同的一面。有很多值得思考的小點,包括澳洲日後的同婚之路,前總里吉拉德也用親和的態度會見了當中的被訪者,一個家庭如何排除世俗的目光走下去?當同志家庭都是女性時,又有沒有足夠的知識向異性的孩子進行教育,特別是當孩子處於成長期時,而假設男同志們要養育的是女孩子時又該如何處理兩性上的差別?這些都是往後會出現的問題,這部片只是一個開端。

2014年4月20日 星期日

【電影短打】戀母情結.《我愛你媽》


《我愛你媽》(Two Mothers)的劇情難免是語出驚人,高登仔名言「Hi Auntie」,這次真的打搞到伯母了。講到戀母電影,色慾O先生的《偷戀隔離媽》用文學介入的手法寫了一個偷窺的故事,年青人血氣方剛愛上伯母,聽起來令人嘩然,是我們太世俗了嗎?還是我們身處的地方給予我們一種「伯母」都是黃面婆的印象?《我愛你媽》,並非愛自己的媽媽,而是愛上朋友的母親,如果香港的母親有Naomi Watts與Robin Wright的美貌,這種愛肯定會得到世俗的認可。老女人也可以得到真愛,得到愛情,無分性別與年齡。可是,我們身處的地方對女性的剝削實在太多,一時會說人淘古井,一時說人是非。《我愛你媽》是一部大膽與情慾的電影,也是一部女權的電影。

                         
據說《我愛你媽》的故事是真人真事,電影在澳洲的海邊拍攝,隱世、荒蕪、既是一個烏托邦,又是對情慾的深淵。電影世界沒有東西是沒可能,再不可能的事情也會在現實發生,兩個友好的家庭發展成一個複雜的家庭,當朋友的孩子愛上自己,當自己的孩子要報復,當眼前的一切都是秘密,當眼前的一切都要被揭穿時。其實人生也不過如此,電影的劇本雖然薄弱了一點,但眼前的青春與中年成為了對比。青春的活力使中年女人得以重新,四個人之間的關係互不批判,而是讓它發生。既然發生了,就由它吧。

伊力盧馬筆下的《克拉之膝》與庫布力克的《Lolita》都描寫中年男人對年輕女子的情慾,而Anne Fontaine就由女子的角度出發,描寫她們接受這段感情的迷思。到底應否去愛?馬力克的《愛是神奇》講到「We shall Love」,《我愛你媽》猶如是一部海邊的《短角情事》,其中兩個澳洲小子相當的年青俊俏,戀母又如何?在《引力邊緣》裡所追求的不就是對「子宮」的祟拜,而這部電影追求的是母性、也是追求她們的生殖器與智慧。

電影劇本雖然是薄弱,描寫心理的角度不夠深入,但勝在人美、環境美,而且扯上了禁戀,打開了禁忌邊緣。雖則缺點就不少,但重點還是放回在兩位女主角身上,她們如此美麗,在海邊自由相愛,彼此的走在一起。既是孤寂又是溫暖,既是少年的成長課,也是成人的再教育。愛情讓人再三回味,青春的軀體如斯吸引。忘年戀又有什麼好怕?

2013年3月27日 星期三

《藍寶石天后》(The Sapphires):用音樂抗擊種族主義


 馬丁路德金窮一生推動民權運動,至今仍然成為不少黑人心目中的偶像。在美國,黑人女子拒絕為白人讓座一事成為了一連串平權運動的導火線,引起了接二連三的改變。而那邊廂南非同樣有種族隔離政策的問題,想不到對黑人的歧視竟然擾攘了接受半個世紀。而此時,同樣是五十年代澳洲政府對當時的原住民展開「清洗」行動,在原住民部落搶走村民的孩子教導他們成為白人。而《藍寶石天后》的故事就是從這個混亂的世代開始。 
                                                

   電影最主要是基於真實的人與事所改編,而其中一位真人的後代也有參與這次的編劇當中,使電影在感情的描寫與資料上更加有說服力。故事中的三姐妹與親人組成了藍寶石合唱團,到當時還是戰場的越南為美軍演唱,用歌聲撫慰士兵的內心,用音樂證明自己是有能力的。而故事裡頭不乏幾姐妹之間的衝突、求愛的趣事、演唱過程箇中所遇到的挫折等等,內容相當豐富,而且甚為鼓舞人心。 
   
   音樂是電影最主要構成的元素,也是當中的靈魂之一。電影的部份可說是無驚無險,有引人會心微笑的愛情、姐妹間的吵吵鬧鬧、縱然內容上在某程度上是有點俗套,但故事的脈絡尚算是健全的,某一些情節,例如無冤不成情侶、家人不准許姐妹們買唱等等都是其他電影都有出現的情節。相對而言,在情理方面沒有什麼的突破,但至少在別的地方上是取長補短。特別是一幕又一幕合唱團所演唱的歌曲,幾位女主角雖不至漂亮,也不是什麼上等貨色,但當她們站到台上演唱,歌曲是動人的,而她們能夠給觀眾感受到喜悅,既是勵志,又是視覺與聽覺上的享受。 
   
   雖說是平權電影,但在某方面上卻是有所缺乏的,例如談「歧視」的部份未見突出,只能夠在開頭出現的小酒館與運送傷兵的那一段略略的提過,其他的就只能用馬丁路德金與甘迺迪填補,但整套電影的核心價值依然是平權與帶出追夢過程中面對的種種問題。這種真人真事所改編的電影是相當有感染力與它的目的性,就是要帶出當時社會上面對的問題,讓觀眾認識歷史所帶來的錯誤,以史為鑑外更是教會我們要尊重所有人,因人是生而平等的。 
   
   戲中主人公排除萬難,好不容易地得到機會到國外演出,甚至得到了不少的掌聲,而真實中的她們並沒有放棄過追求平權與保護自身的原住民文化。而其中兩位更成為了推動原住民醫療的核心人物,對於澳洲來說她們的成就正好是反映出原住民也有他們的生活,他們就是他們,即使是任何人也不能夠改變他們的獨特性。而這部電影同時也提醒了當地的人或者是正在受「殖民」的人必須要群起反抗才有改變的機會。馬丁路德金展開他的非暴力運動,而藍寶石合唱團展開她們的音樂友善之旅,改變可以從多方面入手,並不需要槍炮,但需要個人的覺醒,明白到什麼是能夠達至多元與平等。 
   
   《藍寶石天后》在康城影展裡得到了觀眾接近十分鐘的站立,作為向電影致敬,值得嬴取觀眾的熱愛與讚賞。而片中的主人公穿上美輪美奐的舞衣,扭動著身體,唱出來至靈魂的歌聲,具有感染力與生命力。同時,這部電影也記錄了一個時代的轉變,讓我們看一看戰爭中的小人物是如何在亂世中打拼。或者電影裡頭的女主角們都不是很漂亮,但這部電影要看的不是帥哥美女,而是看這些又有喜感、又有靚聲線的人表演一番。電影的魔力不只在於影像上的表達,音樂元素也是電影的重要一環,兩者缺一不可。 
   
   基本上澳洲所發行的電影在香港還算是少數,而《藍寶石天后》正是一部具備感動、震懾、歌舞、愛情、溫情元素的電影。總體來說,也不比英國與美國製造的英語電影差,具有相當的水準。 
   
  文/Dorothy

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