幸運之神注定降臨在他身上，從短片到第一部長片都得到了賞識，從短片到長片都是平穩、細心、生活化。電影是源於生活，家庭題材也相當多元化，表述的方法也有很多。拍攝家庭電影最重要是觀察，人與人之間的相處，要貼近日常。《爸媽不在家》裡重塑九十年代的焦慮，金融危機到來，小孩子玩「他媽哥池」，在一些訪問當中他講過那是他成長時候的新加坡。片裡的孩子家樂讀華校，在學校有體罰，還有的是他的童年往事堆砌而成。
短片《阿嬤》的其中一位女主角就是《爸媽不在家》的媽媽，就是在金馬獎得到了最佳女配角的馬來西亞女演員楊雁雁。《阿嬤》是一部有關老人彌留時，病人家屬的神情與心理轉向的劇情片。全片只有十四分鐘，卻巧妙寫出一家人的關係。生老病死是一個循環，人要到離開才懂得珍惜。一家人陪著老人走最後一程，孫子輕輕拍拍外婆的手，外婆安心離去。同一個空間，我們看到生離死別，同時有希望。一家人的關係看似是疏離，只有這個時候才能聚在一起，其實每個家庭又何嘗不是這樣。即使是一家人也只在紅白二事上相見，家庭有時候是很兒戲的。
從最初的短片到今日的《爸媽不在家》的沉實與反映出一個家庭的境況，他抓住了人情，同時也觀察入微。一個八十後能有這樣的視角，是很值得學習的。至少在康城裡，他讓廣義的華語電影被看見，而康城也落力支持新晉導演。兩次的獲獎都是實至名歸。期望陳哲藝會有更好的將來。
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