新導演來說，大致可分為幾類，一類是由藝人轉做導演的。另一類是學院派出身的。第三類是先前早有作品，但因為名字不夠響而被遺忘的。第四類，其它。
1.藝人轉型導演
任達華、楊采妮、麥浚龍在今年榮升導演，任達華在《迷離夜》裡的一個單元自導自演，其拍攝效果甚至比有經驗的導演更優秀，表現算是合格有餘。也許平時被人拍慣了，熟能生巧，故事有可看性，貼合電影的主題。而楊采妮與麥浚龍就更加大膽，在沒有前設的基礎下，試一些較特別的題材。楊采妮試法庭戲，把小眾題材--「性侵犯」搬上銀幕，事前她的劇本也經過了多年的籌備，她講到做導演並不困難，困難是在於如何的處理電影大大小小內的事情，包括資金上的。幸好，她遇上恩師徐克與張之亮的協助。楊采妮的電影題材大膽，雖不至於盡善盡美，但仍可鼓勵。至於麥浚龍的《殭屍》先後到過威尼斯與多倫多影展，而藝人的處女作而言，相對得到外面的肯定。同時，在香港上映也有口碑。本身麥是一個CULT片的粉絲，拍這類電影手到拿來，與此同時也得到了日本導演清水祟的協作。
2.學院派
無論是獨立電影還是商業電影也有新人輩出，較難說清所有人。來至演藝學院的林澤秋帶著他的紀錄片《無涯:杜琪峰的電影世界》參加香港亞洲電影節，在影迷口中林澤秋的電影已經是先聲奪人，從一份功課變成了向杜琪峰的致敬，讓我們更加了解老杜對香港的愛。劉韻文的《過界》在康城影展亮相，一部處女作電影得到了大明星與知名幕後的支持，絕對在新導演群中走在起跑線之上，而且她所選取的題材在新導演之中也相對特別，選用中港矛盾的題材，顯出一點的寫實。何康憑著《末日派對》講述一個社會性的題材，奈何影片遇上冷鋒，很快就消失了。城大的教職員魏時煜拍了一部追蹤伍錦霞的《金門銀光夢》，讓我們認識第一位華人女導演。此外，學院派還有周冠威的《一個複雜故事》(定檔1月16日)、還有簡君晉的《當C遇上G7》等等等等。
3.再次響亮八月的一套《狂舞派》讓先前拍過幾套片的黃修平「被新導演」，同樣「被新人化」還有以外幾位，麥詠麟、袁錦麟。其實他們通通都有拍片的，只是不夠大眾化與普遍。黃修平拍過《魔術男》，麥詠麟在內地拍過片，也拍過一套泰港合拍片《美麗海灘》，而袁錦麟其實有拍過《想飛》。
4.其它
電台騎師出身的卓韻芝在十幾年前拍過《戀愛起義》其中一個小單元，而她的作品《爆3俏嬌娃》是她的首作長片。陳翊恆相對是今年裡面較為勤力的一位，《紮職》與《古惑仔:江湖新秩序》先後上映，而《第六誡》則在內地改名《心戰》上映。而《重口味》的莊少榮等人都是由電影的其他崗位做起，在《重口味》當中各執掌一個短篇。
沒有留言:
張貼留言