我們不知道葉念琛是個怎樣的人，只是知道他的勝利條件就是要製造綽頭，要有殺手鐧。他的電影都是廉價的，不外乎找青春偶像飾演情侶，然後有需要時肉縛一番、近作有《第一次不是你》賣弄一下小清新，但依然是賣同樣的藥。現在香港人就是喜歡看哭哭啼啼的作品，君不見港女看黃真真的《被偷走的那五年》，看見空洞的愛情就哭得死去活來，十足中了韓劇的魔咒，要解很難的，她們只會看到張孝全的癡心然後埋怨自己的男友不夠好。是什麼造就了葉念琛的成功，就是他看中了香港年輕男女對愛情的價值觀。什麼Friend前性行為、一腳踏幾船通通都是真實的，不只是青年人就連中年人也走上婚外情的路。在現實中在女性討論區話自己做過第三者的女人也為數不少。有真實的社會狀況就有怎樣的電影，不是要抗拒它，而是他可以長拍長有不是無原因的。要是這樣的點子沒用，他也會失業。曾經他試過一年內有三部電影上畫，要知道現在香港一年大約只有四至五十部的港產片，有些還要是合拍片上畫。一個導演有三部電影已經是難過登天。單是今年他就「梅開二度」，分別有《十月初五的月光》與《紀念日》。
講到底，在香港做導演始終要搵食。知道客仔喜歡什麼就給他們什麼，要純情的話就會埋怨香港的女生不如台灣的小清新。還有就是拍電影也不是導演一個人的事，也得要投資，如果這門生意沒有賺錢的空間，他又如何做下去。要講葉念琛就要講他的「愛情三部曲」，《獨家試愛》、《十分愛》、《我的最愛》，無論電影多重覆累贅，講的是愛情的欺瞞，的確三部曲是成功的，成功的撮合方力申與鄧麗欣這對由銀幕化為真實的情侶。八年前、十年前香港的娛樂事業尚算發達，尚有人才的出現，不像現在娛樂圈的人才萎縮，就連天堂鳥的質素也可以在音樂頒獎禮得獎。當時二人在金牌唱片公司的招牌，在青年人眼裡有號召。還有的是十年前開始香港就有合拍片，難得有港產的就自然會有支持。
直到現在不是香港沒本錢拍社會題材、拍純情戀愛的、拍喜劇，而是觀眾只會看包裝。更直接的是「又要睇又要罵的心態」，覺得罵完就是大道理。那有錢賺就不怕被人罵，反正他追求的並不是名留青史。再說的是電影世界什麼也有，有高尚有通俗的，對於葉的電影淺白易明，就是講愛情觀，反反覆覆的出軌，然後復合。特別是香港是個有創作自由的地方，既然它是這樣也沒有辦法。葉念琛不單在本地拍攝，更北上搵食。作品有陳奕迅主演的《隱婚男女》，也證明到這個片種並不會死，只要有較為有吸引力的演員，無論劇本如何都會賺錢。如是者他在內地依然有上映的電影。
某程度上葉念琛也是一個有小聰明的人，他的作品由戀人未滿(《保持愛你》(2009))到「愛情三部曲」的離合，再到《婚前試愛》(這部電影與錢國偉的《喜愛夜蒲》有過之而無不及)，然後是《人約離婚後》，由青年到中年都一應俱全。每一部都是「厭女症」，猶如是報復女性般。同一個拍法再說下去也許就說到老年，所以近年的作品還需要點包裝，在《第一次不是你》裡就用到純情、初戀的關係，與過往不同的是電影的色調也被美化了，加入了親情與老香港的元素，奈何「厭女心態」未變，更甚的是帶出了「處女情意結」。本身有這樣的問題就乾脆直認，那有男朋友看著自己的女朋友做援交而又不作聲，結尾還要介意對方的身體。這樣的關係相當矛盾，而他的作品裡也太喜歡因果關係，原先故事有比較美好的結尾，總是要在背後加鹽加醋，總是要出現「再騙多一次也沒有大礙」的心態，名副其實的死性不改。這就是為人詬病之處。
在新作品《紀念日》裡，故事又再回歸方力申與鄧麗欣的故事。故事的主人公永遠都是阿寶，難道是「人類總是犯上重覆的錯誤」？而故事不用多說就是一對結婚十年的夫婦身痕，故事相信又是一如以往。難怪有人戲稱他為香港伊力盧馬，葉念琛就是香港「不道德」故事的祖師。
原名江柏樑的他曾經也有認真的一面，在寫劇本上也寫過較有可看性的作品，例如是《幸運超人》(2003)、獨立電影《憂憂愁愁的走了》(2001)、《洪興十三妹》，都是他所編的作品。然而為何一轉型做導演就變成偷食，相信只有他才會知道。這樣的一個導演在香港也算是挺有「袋表性」的。
葉念琛的電影總是充滿著各種謊言。
回覆刪除