《花都友奇緣》:在溝渠裡仰望星空

「我們都生活在溝渠裡，但仍有人仰望星空」(We are all in the gutter, but some of us are looking at the stars.)—王爾德。 
　　 
　　 《花都友奇緣》(Ernest et Célestine)不只是一部給小孩子看的動畫，它更是一部很適合成年人看的作品，本片獲得2013年的法國凱撒獎的最佳動畫，片中採用水彩的畫風、簡單的線條描繪出一個溫馨動人的小故事。對於本片的確沒有什麼好挑剔的，一切都如此美好，有愛，好讓我們多了一份正能量。戲中的小動物主要是圍繞著大熊Ernest與小老鼠Celestine，他們兩個的身型形成了對比，但沒有給人一種以大欺小的感覺，本片的成功之道是在於他們都是如此的渺小，不顯眼，活得像個邊緣人。 
　　 
　　 小老鼠Celestine住在孤兒院，從小就被教導灰熊是如此的兇惡，但偏偏她的畫，她的夢就想著一隻和善的熊。熊國與鼠國是河水不犯井水的，但鼠國的國民就需要靠熊的牙齒，所以就需要些小使者來回。而Ernest是隻大肥熊，住在偏遠的地方，無依無靠。他們兩個誤打誤撞的走在一起，展出他們共有的故事，彼此的了解，彼此的讓對方開心，鼓勵對方。兩個邊緣人，孤獨的人走在一起，名副其實的「有了你，開心點」，也打破了兩國之間的規條與隔閡。是的，就好像人與人之間的相處一樣，你不伸出雙手就永遠不知道對方是想什麼。誤解很多時候是源於敵對的關係，不願的理解，就像種族之間的關係。 
　　 
　　 片中有很多黑色幽默的著墨，舉例如不容許自己的孩子做什麼什麼，但讓別人的孩子做，又例如是在提供服務上的私相授授，在某些事情上的觀念根深柢固，還有的是為求實際如何打破一個孩子的夢。因此這部動畫不獨是給兒童的，它內含一些的寫照也值得大人去參照。在戲中，它不是在說什麼的大道理，而是展現出人與人之間的信任與溫情，從最初的不打不相識到理解別人，其實都需要這樣的一個過程。在題材上，自然有感染力，畫風很自然，小動物都繪畫得很可愛，彼此之間有滲透著一種無處不在的愛。 
　　 
　　 要講到《花都友奇緣》就談一下它的淵源，作者嘉貝麗文生(Gabrielle Vincent )生於比利時，花友都奇緣系列的創作長達二十年，從八十年代到二千年，作者在病床上完成了完結篇。這個系列在全世界行銷達到二百萬冊，而很有趣的是面對眼前無盡的商機，作者沒有屈服其中，商家都希望得到《花都友奇緣》的作品版權以便出產相關的產品，但作者卻拒絕了。她希望孩子在讀書的時候都能走進自己的世界，而不希望其父母花錢購買產品。而作者的創作風格大致上是追隨「孤獨」、「朋友」方面，作者更形容本片的小老鼠Celestine是她本人的寫照。而目前在市面上也能找到她的作品，可見這系列是相當的歷久常新。這次在作者死後能搬上銀幕上可謂是一種致敬。 

　　 
　　 《花都友奇緣》揭示了社會上的邊緣人也有一顆樂於助人的心，有些人雖然是微小，但他們都會默默的付出。在碼頭工人罷工的時期，在社交網站看到貧窮的人捐出他們僅有的一點金錢，支持不相識的人。人間有愛，並不局限於一個人的身份是什麼。凡事也不應該只看表面，有一個故事是這樣的，一個大男人看到餐廳內的一角有對爺孫吃著同一份的茶餐，這個大男人看似是很兇惡，但當他走到櫃台放下了自己的金錢外，更放下了另一份錢，告訴那個收銀的送他們一份茶餐。施比受更有福，有時人就是要有這份的福樂與善心。 
　　 
　　 王爾德說得對，我們都生活在溝渠，有時以為自己很大，就看不起其他人的存在。戲中的Ernest很窮，但人窮志不窮，路過的人不理會他，不同情他，但他都依然的奮勇上進。反而，惡的是有權力的人，他們阻止別人謀生，利用法律打壓別人發聲的權利，如香港的食環處在執法上不近人情，把自力更生的小販趕盡殺絕。小熊與小老鼠都是每一個我們，仰望著星空，尋找帶領著幸福的方向。好吧，你們兩隻小可愛就永遠呆在一起，住進我們的心裡去吧。 
　　 
　　文/Dorothy